洪妙之后再无“女丑”？

—— 潮艺大赛中“老旦”“女丑”几近空白，专家呼吁潮剧行当须全面发展

李晓颦

昨天开锣的广东省第六届戏剧演艺大赛（潮剧赛区）上，58名参赛选手中，只有一名以“老旦”角色行当参赛，“女丑”这一行当则无人参赛，而在不久前刚刚落幕的汕头市潮剧中青年演艺大赛中，这两个行当更是全部空白。对于“老旦”和“女丑”这两个行当如此受选手“冷遇”的现象，不少潮剧观众深感遗憾，有关专家更担忧“缺行”制约潮剧的振兴和发展，并呼吁多培养这方面新人。

尚无“老旦”能及洪妙巅峰

谈起潮剧中的“女丑”，很多人自然会想到已故著名潮剧表演艺术家洪妙先生以及由他塑造的《苏六娘》中“乳娘”这一形象。“乳娘”一角，堪称潮剧“女丑”的代表，而洪妙先生更是“女丑”的佼佼者。而在另一部潮剧经典折子戏《杨令婆辩本》中，洪妙塑造的“杨令婆”一角，以清亮的唱腔和精湛的做工，为洪妙赢得“活令婆”的美誉，这一形象也在潮剧“老旦”中矗立起一座高峰。在洪妙之后，潮剧舞台上“女丑”、“老旦”虽未断绝，但能像“乳娘”、“杨令婆”那样给观众留下深刻印象的不多，更遑论能出其右者了。

角色出彩难“吃力不讨好”

在刚刚落幕的汕头市潮剧中青年演艺大赛中，担任评委的潮剧剧作家沈湘渠告诉记者，大赛中“老旦”之所以缺席，跟这个行当不容易出彩、青年演员少人愿意学有关。

“老旦”，顾名思义就是老年妇女的角色，这一行当特色并不明显，通常由演“青衣”的演员老了演“老旦”，因此一直就是潮剧行当中的弱项。由于年龄的原因，角色从扮相上既没有“闺门旦”雍容华贵，也没有“花旦”的俏丽可人，形象上并不“讨好”，所以很少有年轻演员愿意学。加上大赛一般都从“唱做念打”等多方面综合评分，技巧性比较强的角色行当往往比较容易从这些方面下功夫，一些高难动作或技巧甚至能加分，而这些基本上与“老旦”无缘，只能靠唱工取胜，“老旦”实属"吃力不讨好"的行当。这也是大赛中这一行当乏人问津的主要原因。

至于"女丑"这一行当，沈湘渠认为，角色表演夸张，动作幅度大，由男角反串更能出彩，洪妙扮演的"乳娘"一角就是男角反串女丑的成功范例，但现在不论是男演员还是女演员，学“女丑”的都不多，出彩的也就更少了，这应该也是本次大赛该行当没有参赛选手的原因吧。沈湘渠表示了对这两个行当“后继乏人”的担忧。他说，只有各个行当全面发展，都有各自的继承人和代表人物，潮剧戏路才能拓宽，潮剧才能繁荣。

戏校“小梅花”有后起之秀

相对于剧作家沈湘渠的忧心忡忡，汕头戏曲学校的林朝晖副校长则显得乐观许多。她告诉记者，以戏校目前的专业设置而言，并不存在“老旦”和“女丑”这两个行当“后继乏人”的现象，这几年，该校的潮剧表演专业中都有这两个行当的学员。

同样在为潮剧培养接班人不懈努力的“小梅花”潮剧艺术团团长陈江哲也告诉记者，近几年，“小梅花”的各个行当呈现全面发展的景象，在“老旦”和“女丑”这两个行当中也不乏后起之秀。该团小演员陈佳佳专攻“女丑”，她塑造的《龙井渡头》中的“媒姨”和《金花女》中的“金章婆”等形象都颇获好评，还获得第九届中国少儿戏曲小梅花“金花奖”（业余）；小演员蔡东雄反串“女丑”也颇有洪妙遗风；另一位“小梅花”谢紫瑜也以《江姐》中的“双枪老太婆”等“老旦”角色深得潮剧观众喜爱。目前，谢紫瑜在上海戏曲学院攻读昆曲，是潮汕地区首个考取该学院本科的学生。

摘自《汕头都市报》2009-7-15