司鼓和戏曲节奏

马御通

司鼓的职能就是对舞台节奏的掌握，是舞台节奏的主宰者。司鼓者在执戏的过程中，要通过对剧本和剧情发展的理解，准确无误地处理和掌握好各种节奏类型，对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托，从而达到渲染剧情，衬托戏剧人物的目的，使剧目的演出更具艺术感染力。对于节奏的掌握，戏曲界中有这样四句谚语：“头板要紧、二板要准、三板要稳、散板不散”。它准确而又形象地描述了各种曲体的节奏线条。下面，我粗略地谈谈对此的点滴体会。

“头板要紧”

头板的唱腔曲段，一般是落板时起唱，是潮剧唱腔中节奏最为缓慢的一种唱腔体式，一腔多韵，字少腔多，婉转缠绵的特点。主要节拍形式是一板七眼：第一拍是镇板，第五拍是送板，潮剧艺人称之为镇头板，其节拍形式是强/弱/弱/弱/次强/弱/弱/弱，以8/4记谱（也有以4/4记谱）。因而，头板唱腔的曲段节奏较为迟缓，音乐的旋法简单，比较重视音韵和乐曲进行时的节奏处理，要求节奏要紧凑，不能给人一种停顿或呆滞的感觉。

“二板要准”

二板、三板曲都是潮剧传统唱腔曲中分量多，比重大的一种唱腔体式。

尤其是二板曲，更是唱腔音乐的核心，内容十分丰富，可分为二板快、二板中和二板慢等三种不同的节奏形式。二板快和二板中属于一板一眼，以2/4记谱；二板慢较为突出，近似于头板，有缓慢婉转，字少腔多，一音数韵，抒情性强的特征，属于一板三眼。

在各个不同的二板唱腔曲段中，有不同的节拍，旋律和结构形式，并配以不同节奏而又有规律的锣鼓经，有不同的“锣花”和打击乐的方法。二板曲是人物抒发情感的重要表现手法之一，在掌握其进行时，节奏一定要准确，才能更好地为人物和剧情服务。

“三板要稳”

三板的曲段，节奏形式是有板无眼，以1/4记谱。它多用于叙事和渲泄人物的内心感情，具有强烈的节奏和紧凑的锣鼓科介，因而音乐旋律进行中要讲究节奏的稳当。

尤其是三板快、拷拍型、鲤鱼吐气等节奏类型，如果节奏不稳，很容易引起乐队的紊乱，使表演者无所适从，影响了演出效果。至于本板慢，它是潮乐特殊的板式结构，旋律简单、呆板、迟缓（比二板快更慢，有时甚至慢于二板中），多行拷拍形式。作曲者多将它放在“转”的阶段上，多数是慢起渐快的节奏型，因此要求节奏掌握要稳。

“散板不散”

散板是乐曲中不以小节线来限制和标定的一种节奏型。司鼓者要凭自己对剧情的发燕尾服，乐曲旋律的理解，结合人物表演和演唱的情绪来控制好散板曲句进行的节奏。

乐句、乐垒要紧凑，在服务剧情的基础上，该延长的就要延长，该静止的就要静止，做到松紧有度。但是，丛整体上要使乐曲成为一个完整的结构，不能有松散和呆滞的感觉，要做到“形散而神聚”。

没有节奏就没有生命。司鼓者一不定期要熟练地掌握好各种不同的节奏类型，运用好各种技巧，在实践中融会贯通，灵活运用，认真和准确地掌握好每一出戏的舞台节奏，更好地为剧情服务，使剧目焕发出艺术的生命力。

摘自《汕头都市报》2006/3/19