<
 
 
陈韩星谈潮剧喜剧传统
令人叹绝满台春
发布时间:2016/12/26 11:03 来源:汕头日报 作者:谢惠鹏

令人叹绝满台春.jpg


  说到潮剧,她最动人的特色是什么?有说是生旦戏,委婉柔情,牵动人心。是的,一出《荔镜记》,至今传唱;有说是老旦戏,洪妙先生的“活令婆”,让观众仍津津乐道,难以忘怀。可是,陈韩星最近写了一本《潮剧喜剧的传统》,却说道,潮剧舞台最动人的特色是她的喜剧元素。一语惊醒众人。


  于是,笔者专访了陈韩星,请他谈谈这个话题。


  喜剧元素满潮剧


  陈韩星说,在潮剧舞台上,有不少喜剧剧目,如《柴房会》,如《换偶记》,如《闹钗》等等,都是丑角应工戏,言辞举止无不蕴含着喜剧元素,令人绝倒,真是百看不厌。不过,在更多的剧目中,即使不是喜剧的剧目,其中也不乏喜剧元素,如《荔镜记》、《苏六娘》等戏,不是完全的喜剧,但充满了喜剧的气氛,戏中的林大鼻、杨子良和乳娘,都是丑角,其言行举动,就逗人发笑,有夸张,有诙谐,有讥讽,他们生活化的语言更是处处见情见趣,充满幽默、讽刺的意味。


  陈韩星说,潮剧所呈现的喜剧趣味,其实是对中国戏剧传统的继承。他说,中国戏剧历史可追溯到先秦的优伶,他们最主要的目的是娱神娱人,人神同乐,而逗乐也成了基调,这一传统深刻地影响了后世的戏剧发展。潮剧的浓郁的喜剧元素,就是对此传统的发扬光大。


  有人以为喜剧元素会影响戏剧的教育作用,对此,陈韩星并不赞同,他说,这种特色是一种“中国特色”,是有着很深厚的民族心理基础的,有别于西方的戏剧,是寓教于乐,寓悲于喜,有时这种带泪的笑更具深刻的震撼,例如,我们观赏《金花女》,驿丞老爹的插科打诨,就更加深了人们对金花女命运的同情。


  而对潮剧的那种大团圆的结局,不少人不以为然,但陈韩星说,这也有着广泛的群众基础,让恶人受到惩罚,好人得到善报,正是彰显戏剧社会教化功能的表现。


  诙谐情溢辞翰间


  说到潮剧喜剧,陈韩星特别提到了张华云先生。这是一位才华横溢的作家、诗人,他写了许多潮剧,其中就有不少是喜剧。从他的潮剧作品,我们可以充分地感受到其中饶然的喜剧元素,这证明:其一张华云是很有喜剧情趣的剧作家;其二他深懂得潮剧创作的精神意蕴。因此,他的作品,如《苏六娘》《剪辫记》《程咬金宿店》《双喜店》《双解元》《判妻》《南荆钗》等等都充满着情趣,让人在笑声中受到教育。


  陈韩星说,张华云之所以喜剧写得如此出彩,原因当然同他的热爱生活,善于观察生活分不开。他说,张老的喜剧不是为追求笑声而写的,而是从生活中发现可喜的精神。陈韩星说,张老的喜剧最善于表现劳动人民,如《苏六娘》里的渡伯、桃花、乳娘,都是栩栩如生,十分精彩的人物形象。他们的语言充满着乡土色彩,是“土气息,泥滋味。”


  笔者很赞同陈韩星的分析,因此说,我很喜欢欣赏《苏六娘》,一开始就被渡伯和桃花的对歌所吸引,那么带着浓郁的乡土气息的歌唱,为我们展现了一幅充满情趣的,盎然的生活画卷,明丽、活泼,是风情、风俗的描写。在这里张华云大胆引进新内容、新语言,是很成功的推陈出新的创造。还有乳娘的角色也写得非常成功,很巧妙地把潮汕风光、风土人情同人物性格融会在一起,既生动地刻划乳娘的质朴、善良的性格,写出她悲惨的人生遭遇,又借着她的眼睛,表现潮汕的处处风光,写得真好啊!

  陈韩星接着我的话说,张华云喜剧作品的风格,就是:登山泛水,肆意酣歌。他把爱的感情给了善良的人们,不惜大歌特歌,而对丑恶者,则不遗余力地进行无情的鞭挞,如对杨子良,他的笔就不客气,不时的就讽刺他一下。


  陈韩星说,我发觉张华云的喜剧,善于留空白。留空是国画艺术的重要特点,留空可以使作品空灵,有余韵。他说,《苏六娘》中乳娘最后的那句:去问你爹就知。就是留空,把乳娘的凄苦写得很深刻,同时又是对杨子良父子的强烈控诉,余音袅袅。


  笔者以为,喜剧气氛满笔端的何止张华云先生,如谢吟、魏启光、李志浦等等的剧作家的作品,无不是充满着喜剧的光辉,可以说,不能写喜剧的剧作家不是优秀的剧作家。


  《王茂生进酒》和《柴房会》是魏启光先生写的两部喜剧。前一部的喜剧元素源于一种刻意的错误,故意装了水假作酒,抬去祝贺。这里有无奈的苦涩,买不起真的酒,却也有饮水思源的考验,在幽默中有笑声有泪水。而后一部则是悲剧作喜剧写,悲喜间折射出人世的悲欢离合。都是寓意深刻,引人深思的好作品。


  相比之下,李志浦的《张春郎削发》更是一出诙谐、轻快的喜剧,好像是可以不必有却应该有的一种误会,因此而生出了一台戏。其中的人物,各有各的精彩,语言则妙语如珠,剧情则无中生有,全台戏可以说触处生春,晶莹剔透,妙不可言。


  丑角演来谐趣生


  潮剧舞台的喜剧元素,当然也离不开演员的出色发挥。


  陈韩星说,历史中潮剧实践培养了不少出色的丑角演员,如近现代的,就有郭石梅、陈大筐、洪妙、蔡锦坤、李有存、方展荣等等,他们各有妙招,为潮剧喜剧传统的发扬作出贡献。


  陈韩星以方展荣为例说,方展荣是艺术较全面的演员,但他更为人称道的还是丑的表演,尤其《柴房会》的李老三,他演得传神,故戏迷都称他“李老三”。陈韩星说,他的成功,一是把人物的性格表现得淋漓尽致;二是把戏里的喜剧元素发挥到尽致。无论言语的幽默、生动,动作的夸张、滑稽,他都拿捏得很好。有时候,某些演员以为喜剧喜剧,那么即使演得过火也没关系的,其实是错的,喜剧也讲究恰好,分寸把握得好,才能出彩。


  他说,你看方展荣在表演梯功时,掌握得多么恰到其分,不过火也不偷工,一切围绕着刻划人物,表现主题。常常他在表演时,能够画龙点睛,顿使满台生辉。


  陈韩星最后说,潮剧舞台素有“无丑不成戏”之语,也就是说,没有喜剧元素就没有潮剧。


  陈韩星的一席话,让我们更深刻地领略到潮剧艺术的美学意蕴,这对于潮剧的发展是很有帮助的。


  正是:潮剧无丑不成戏,令人叹绝满台春。



 


 
 
上一篇: 绽放在潮汕大地的戏曲惠民之花
下一篇: 惠民演出成城市文化品牌
 
 
 
 
 
 
 
 
  汕头市潮剧研究传承中心(广东潮剧院)地址:汕头市金平区潮护路6号
                       邮编:505021 电话:0754-88112102 传真:0754-88112104
                       粤ICP备13008716号 粤公网安备44051102000031号