地方特色浓郁　饶有学术价值

赖伯疆

广东省地区性戏剧年鉴——《潮剧年鉴》，已经行世十载。在艺苑群芳竞秀、戏剧偏于萎靡的境况中，《潮剧年鉴》的编者们知难而进，锲而不舍地坚守这一方精神家园，耕耘这一块艺术绿洲，其执着虔诚的艺术追求和敬业精神不能不令人叹服！天道酬勤，年鉴的编者们十年如一日的不寻常的劳动，终于结出了沉甸甸的喜人的成果：十部年鉴，它记载了1990年以来的十年间，潮汕地区和闽南地方的潮剧工作者和广大人民，共同参与的戏剧艺术创造的艰辛历程和丰硕成果，它凝聚和提炼了他们宝贵的艺术创造的经验和理论，它为谱写悠久而独特的潮剧历史的史册，积累了珍贵的资料和经验。戏剧年鉴与其他类型的年鉴有共同的特点，就是撷要地真实、准确地记载本地域和行业、专业每年发生的事象、活动和有关数字，也有自己的特点：梳理和记录发生在戏剧领域中的事象、活动和有关数字，并根据戏剧特点，在表述形式上有所变通和创造。《潮剧年鉴》的编纂思想和表述形式，是有所继承、借鉴，也有所突破和发展的。它具有如下几个令人瞩目的特点：

一、栏目鲜明多样，内涵广阔丰厚

1992年以前的年鉴的栏目设置，基本上是按各剧团送交年鉴文稿的时间先后而排列，同时还有“艺术评论文章选辑”、“戏剧活动大事记”、“剧评目录”等。1993年的年鉴又有进一步的发展，增加了“潮剧艺术总结文章选辑”、“潮剧艺术评介文章”等栏目。这几年年鉴栏目虽不算很丰富，但内容却是很充实的，文章质量也是较高的。1994年开始，主编者在保持年鉴原有特色和优点的基础上，对于栏目的设置的指导思想，似乎更加自觉而活跃，除了仍以各剧团的介绍为主体外，还在原有的附录文章的基础上，开辟了“史海探珠”、“文苑选萃”、“艺林撷英”、“报章集锦”、“文论辑目”等多个新栏目，类别醒目，主次得体。栏目的创新拓展，反映了容量的积聚拓展，这些新、旧栏目所蕴含的容量、它所传递的信息量是很丰厚的，既有鲜活的现实活动的及时报道，又有新发掘出来的历史的沉积。

二、富有鲜明的时代精神和浓郁的地域特色

年鉴所记载的内容，多是我国改革开放政策实施十多年以后，潮汕地区和闽南地方的潮剧活动。如改革开放时代所形成的多元化艺术竞争激烈的大环境，戏剧发展中的新成果新经验，所遇到的新挑战和新机遇，剧团改革的新成果和存在问题，戏剧艺术的创新，国内戏剧市场的新情况，海外戏剧市场的新拓展等，这些新事物新现象新问题，都打上了八、九十年代的鲜明烙印。潮汕地区的山水和人民是潮剧产生的源泉和根本，潮剧本身就是潮汕地域文化的重要组成部分，或者说是潮汕地域文化最具综合性和代表性的重要部分，年鉴记载了潮剧的历史和现状、内涵和外延及其变化发展，所有这些，都是以历史上的和现实中的潮汕地区为背景和基地的，所以，《潮剧年鉴》富有地方特色，也就是顺理成章的事。

三、重视实践、史料和理论的紧密联系

年鉴既择要地忠实地记载了潮汕地区和闽南地方的潮剧界的艺术实践活动，同时又重视用理论去指导，对这些实践活动进行概括总结，把这些活动现象上升到理论的高度进行剖析、提炼、概括，使之条理化、规律化、理论化。可以说，从年鉴编纂伊始，主编者就意识到，要重视用理论来指导剧团对自己的舞台实践进行概括和总结．如1990年年鉴的“前言”中，在潮剧回到民间取得可喜的进展，广场戏大受欢迎的时候，就及时地发现和提出问题：剧团要注意保证演出剧目的质量！提醒剧团和有关文化部门，要重视解决剧目演出水平、提高演员的素质等问题，并善于总结解决这些问题的经验。1992年的年鉴又再次强调：“如果各剧团的主要演员都动手总结（或自己动笔，或由他人帮助整理），哪怕所总结的是点点滴滴，可是许许多多分散的零星的经验体会，综合起来，将是一份极其可贵的艺术财产。”这表明主编者对戏剧实践理论化的重视和执着。主编者在编辑年鉴的过程中也体现了重视戏剧理论的主张，重视史料、信息（今天的信息也就是明天的史料）和理论的结合，在汇总了大量信息、史料的同时，也选刊了艺术实践、历史资料与戏剧理论紧密联系的文章，如方展荣的《谈潮剧丑角艺术》、林淳钧的《当代潮剧45年史略》等，这些文章都力求把舞台艺术实践理论化，或把史料加以概括、梳理，使之条理化、系统化。

四、注意面上和重点的和谐结合

年鉴一直坚持以广泛地介绍各地潮剧团的各种活动为主体，在介绍各剧团时又有所侧重，如对一些剧目和艺术骨干的评介等，同时又开辟专栏选登了一些重点文章，如1993年的“潮剧艺术总结文章选辑”，刊登了一组关于导演、表演、音乐设计、舞美设计经验总结的文章；1994年年鉴的“史海探珠”一栏发表了一批关于宏观地评介潮剧各个方面的历史概况的文章，其他各期都各有其重点文章。

《潮剧年鉴》既然是这样一部密切联系现实生活，又重视历史研究和理论探讨的戏剧年鉴，所以，它在关于潮剧的信息传送、历史研究、理论探讨，以及促进潮剧艺术的发展、历史论著的撰写等方面，都有重要的价值和意义。

首先，富有信息传播价值。它传递和交流各种戏剧现状的信息，有助于剧团了解各地戏剧市场的新情况，了解各个剧团的每一年的各种情况，从而做到知彼知己，互相学习，取长补短，扬长避短，共同提高，为繁荣创作、发展潮剧艺术、丰富人民群众的文艺和精神生活作出贡献。正如1993年年鉴的“前言”所说的：“认真总结一年的工作，把剧团艺术建设形成文字，付诸印发，以‘鉴’本团的得失，又可借鉴其他剧团的长处，考虑来年的计划。……总之，可为今天繁荣创作和后人总结借鉴、继承和发展潮剧艺术，提供宝贵资料。”

其次，具有理论指导作用。年鉴发表的许多关于经验总结、问题探讨、历史探索等方面的文章，对当前的舞台艺术实践，以及戏剧研究工作，都具有针对性很强的理论指导作用。年鉴的编者们站在一定的高度，纵览本地区和闽南地方的各种戏剧现象，宏观地把握这些地方的种种戏剧情况和问题，及时地敏锐地发现问题和动向，并提出自己的看法、意见和建议，给剧团、文化部门、戏剧从业人员予启迪，或鼓励支持，使他们或憬悟，或受启发，或坚定信心，及早采取措施，付诸行动，改进和完善自己的工作，提高艺术质量和领导水平。如当剧团内外对“广场戏”议论纷纭、剧团人员思想摇摆不定之际，年鉴刊登文章为“广场戏”正名和撑腰，同时也指出“广场戏未能提高的一个很重要的内部原因”，是没有很好地在编剧、作曲、导演、表演、舞美等方面总结经验，因而未能及时地有针对性地改进工作，提高水平。这对剧团和文化部门，既是鼓励、支持，也是重要的导引。

又次，具有重要的史料价值。年鉴刊登的文章，无论是剧团当前的动态、国内外演出的情况、戏剧学术活动、历史问题的探讨，还是各种经验的总结、各种数字的统计，都各有其作用，它们对于从事理论研究、历史论著的著述和编撰，都提供了许多难得的真实、准确、具体、生动的资料，甚至为潮剧历史著作的编写作好了史料的积累和写作前的史料梳理工作。正如1992年年鉴的序言所说的：年鉴“把这些活生生的资料收集编印成书，记录了潮剧艺坛的丰硕成果，留下了宝贵的艺术历史档案。随着时间的流逝，再过十几年，几十年，毫无疑问，《潮剧年鉴》将成为潮剧爱好者、潮剧艺术工作者和有志于潮剧艺术研究者不可多得的历史资料，同时，也将是修编《潮剧志》、《潮剧史》乃至《中国戏剧史》最重要、最生动的资料。”年鉴中的一些文章，如1994年年鉴发表的一组文章：《潮剧纵览》（陈韩星）、《当代潮剧45年史略》（林淳钧）、《潮剧剧目概述》（林淳钧）、《潮汕戏曲教育史话》（陈炳光、余流）、《潮剧改革与研究》（陈韩星）等，不仅提供了不少重要的史料，而且很有条理性概括性，对将来的《潮剧史》的编写，具有提纲挈领的作用。还有陈骅的《海外潮剧概观》，比较系统地全面地评介了潮剧在香港和海外各国的历史沿革和现状，它应是《潮剧史》的重要组成部分，甚至可加以拓展编写成一部关于潮剧在海外的变化发展历史的独立著作。

当然，《潮剧年鉴》也有其不足和薄弱之处，如对各个剧团的评介未必都很全面或突出了其特点，所刊登的文章的水平不够平衡整齐，有的文章所持的观点也颇有可商榷之处，1994年以后的年鉴既有所发展创造，也有所缺失，如1993年以前的年鉴所有的“前言”、“后语”颇有宏观指导作用而未能继承下来；此外，还要注意保持以较多篇幅介绍各剧团办团的指导思想和具体操作方法。总的来说，《潮剧年鉴》不愧是一部富有创造性、地方特色和学术价值的戏剧年鉴，它对戏剧年鉴的编纂，提供了有益的新鲜经验，对潮汕地区和广东省的戏剧艺术事业的发展和提高，作出了富有实质性的可贵的贡献。

本文作者：广东省社会科学院文学研究所原所长、研究员
(02/8/7)