伴奏音乐

潮剧伴奏音乐，分锣鼓科介曲调类、唢呐牌子类和弦诗乐曲类。

（一） 锣鼓科介曲调类又分锣鼓科介、唱腔弦引介和常用伴乐介三种。

（1）锣鼓科介 又称鼓介，属于打击乐演奏部份。如[三站锣鼓]和[号头站]，用于演出前的开台锣鼓。其[叫介][过门][暗介[收介]在剧情发展中对演员起唱和乐队伴奏起阒顾接转收的作用。潮剧锣鼓用以烘托情境，与表演程式配合，形成多样相对固定的锣鼓介。如用于交代时间，说明环境的有[安更介][天光介][响雷介]等；用于描写人物心理活动和思想情绪的有[激面介][想计介][水波浪介][惊逃介][打架介][贼科介]等；用于配合演员说白和做科的有[英雄白介][相思白介][台前白介][纱帽头介][火炮介][家丁介]等；用于烘托表演动作和美化形象的有[划船介][破城介][恋科介]等，常用锣鼓科介有几十个。

（2）唱腔弦引介 分二板介、三板介和杂介三种。唱腔弦引介是唱腔的前奏乐句，接弦乐引句和演员唱腔，有多种变化和组合。有不同板式的不同鼓介，如二板弦引介、三板弦引介；同一板式的不同鼓介，如二板快介、二板中速介和二板慢速介等；同一板式不同锣鼓组合介，如二板小锣介、二板大锣介等。

（3）常用伴乐介 经常作为舞台气氛音乐、间奏音乐和过渡性音乐使用。分为[随点][插科介][二板双套锣经][想计介]四种。[随点]属于小锣组合的伴奏音乐，用于曲牌唱腔的转折间奏，可以反复演奏；[插科介]用于唱腔中间插科说白的地方，因其承接唱腔落音转韵比较灵活，故在应用上较多；[想计介]与锣鼓科介的思计介用法不同。伴乐[想计介]用于人物在思考时有唱腔连接的情节，配有固定节奏形式的旋律。[二板双套锣经]属大锣组合的伴奏音乐，用于曲牌唱腔起段、中段、收段的转折间奏，可以反得伸缩演奏。

锣鼓匾句。是潮剧打击乐编配在曲牌唱腔中的锣鼓句式，有承上启下的连接作用。由于潮剧打击乐素来讲究定音协和，如[曲锣]定音5，[深波]定音2，[钦仔]定音1，因而演奏起来协和优美，编配在唱腔中，具有自然复调因素，是潮剧打击乐的独有特点。锣鼓匾句编法有正板、板前和板后三种。有五下句和七下句以及根据唱腔旋律句逗编配的多种句法。配法又分大锣组合和小锣组合。匾句具有加强节奏、配合情绪的作用。

（二） 唢呐牌子。

唢呐牌子分为套牌子和应用牌子两类。

（1）套曲牌子 相传有三十余套，牌子近千首，现存于潮剧舞台和潮州大锣鼓仅十余套、牌子几百首，余已散失。

套曲牌子一般由若干首曲牌联缀而成，有相对固定的排列与锣鼓编配法，用以表现一定的故事情节或表演内容。如《封相》（谱例十），表现苏秦封六国相的故事，配有模拟式表演。套曲牌子由[风入松][六么令][六么令拆][文点江][驻去飞][滴流子][三板吹鼓][尾声][九回头][尾声尾][武点江][外江吹鼓]十二曲联缀吹奏而成。《十仙》表现八位仙家向王母娘娘庆寿的故事。套曲由[文点江][新水令][三板吹鼓][仙歌][三板吹鼓][沽美酒][清江引][三板吹鼓][双套坠子] [新水令][江儿水][雁儿落][清江引] [进香][尾声]十五个曲牌连贯组成，配有十仙摆寿字的表演。潮剧开台前用套曲牌子有《开台团圆》，由[鉴州歌][吹鼓尾][红绣鞋][尾声]四个曲牌联奏，表示开锣大吉，用于演出结尾的《收煞团圆》，由[鉴州歌][吹鼓尾][红绣鞋][打虎介][尾声尾]五个曲牌组成，表示收锣圆满。

套曲牌子继承传统鼓吹的演奏方式，唢呐吹奏与锣鼓演奏紧密结合，各个曲牌的旋律与锣鼓句法相对稳定，保留鼓吹光的风格与特点。

（2）应用牌子 应用牌子用于配合剧情，有固定的使用方式。如武将行兵用[一江风]（谱例十一），文官行兵用[朝元歌]，排阵、中箭用[满江红]，官相升帐用[无头坠子]，写信、对话或上奏用[急三枪]，授艺、玩耍或开荒用[秋千歌]，结婚拜堂用[大拜堂]，反面角色上场，对骂或答辩用[七句半]，搜官、搜府用[女搜宫]，武将坐高台、拉山水（起霸）用[粉蝶]，相会或离别用[山坡羊·清]等。应用牌子与舞台表演结合起来，形成相对而言固定的吹奏程式，较多地保留在传统剧目或历史剧目，现代戏较少应用。

（三） 弦诗乐曲。

弦诗乐曲分为弦诗、笛套和杂曲三种。

（1）弦诗 原为古乐诗谱，其形式似循古诗乐“增减摊破”之法而成。结构严谨，板拍均称。由[头板][拷拍][三板]三段组成，每段均六十八板的称为[排诗]，如[平沙落雁][凤求凰][锦上添花][寒鸦戏水]等。现存排诗十余首，俗你十大套。舞台应用，一般作为过场或两个唱段中间的表演或说白的间奏音乐，也有著名乐师以演奏间插音乐作为欣赏的。常用弦诗有[昭君怨][柳青娘]（例谱十二）[大八板]等。

（2）笛套 吸收自昆曲牌子、潮阳笛套、汉调音乐而成。多作为迎送、拜堂、饮宴、赏月等清静优雅场面伴乐。如[喜乐登楼][百家春]等。

（3）杂曲 大多来自正字戏、昆腔、汉调、粤调的伴奏音乐及民间小曲和地方音乐。如汉调的[柳摇金][小桃红]，粤调的[赛龙夺锦][饿马摇铃]等。还有部份潮州乐师创作小曲如[五月五][象弄牙][景春萝][朗清月]（谱例十三）等。这些小曲旋律优美，节奏明快，即为舞台伴奏音乐的一部份，也在民间得到广泛传播。

现有弦诗乐曲、笛套、杂曲等1，000多首。在潮剧舞台应用多作为过场音乐或唱腔间奏音乐。选择配乐曲目一般原则是根据唱腔母句落音为依据，择同宫调的乐曲相配。如唱腔母句落音在1音，配乐则选1字韵或宫调式为伴乐连接。[轻三六调]有[上韵][六韵][尺韵][凡韵][士韵]；[重三六调]有[上韵][尺韵][六韵][凡韵]；[活三五调]有[上韵][六韵]；[反线调]有[上韵][六韵[凡韵][士韵]等。潮剧伴奏音乐程式化的有[随点][搜科介]和[想计介]等，均有轻、重、五、反、斗鹌鹑、锁南枝各调的上六尺凡士合各韵，因而配乐变化十分灵活，加以配乐在演奏技法上因情境而导，每首乐曲可作[行][催][采花]等旋律和节奏变化，起到烘托人物、配合动作、渲染气氛的作用。

潮剧音乐伴奏特点。潮剧音乐伴奏手法要求，传统素以“相和”为伴奏原则。一般要求音乐随腔伴奏，唱腔要求与伴乐“相食”。伴奏没有统一用谱，乐器可根据唱腔的基本旋律，发挥本器的特长，故有高唱低伴、低音翻高的现象。又因潮剧用调互不相犯，宫、商、轻、重，各安其位，泾渭分明，伴奏在与唱腔旋律基本一致的前提下，可在五度四度相生音中取音，因而潮剧唱腔音乐具有自然复调因素，协和动听。近代潮剧音乐伴奏手法，吸收兄弟种的伴奏方式，如紧拉慢虽，受新音乐伴奏影响，在现代戏伴奏音乐创作中，出现[锣经伴腔法][推弓伴腔法][填补伴腔法]，在使用管弦乐（即中西乐混合乐队）时期，也用配器和声伴奏手法。

潮剧音乐音律，建国后始有研究，一般认为是相对七平均律，或是混合律。“文革”后，受新音乐创作影响，逐步朝十二平均律发生变化。