有心栽花花必发
——谈正字提纲戏《换乌纱》剧本的整理
俗语云：“有心栽花花不发，无意插柳柳成荫。”但是，陆丰正字戏剧团的编剧陈春淮却矢 志以求，终于在正字戏的剧本园地上栽活了一朵娇意盎然的报春花。
要理解陈春淮耕耘的辛劳，得先谈谈什么是正字提纲戏。
正字戏剧目有文戏和武戏两种，武戏就叫做提纲戏。过去，剧团到城镇或乡村演出时，多是 演迎神赛会的广场戏，各地普遍有“点戏”之风，为应付这种局面，艺人便干脆在箱中备了 大量的演义、小说，当地负责演戏事宜的“头家”随“点”随演，因之就产生了大量的像流 水账那样敷衍成章的提纲戏，其中以擅演《三国演义》连台武戏见称，也包括一些公案戏。
可想而知，提纲戏所表演的，只能是一个情节紧凑的故事梗概，它的长处是故事性强，适合 中国广大观众传统的欣赏习惯，但在塑造人物以至文字雕琢方面，却又有着明显的不足。
《换乌纱》便是根据这种提纲戏中的一出《包公审白面虎》重新整理的。原作是一个公案戏 ，情节比较芜杂，故事主线是写潘制台之子潘奉与武秀才王省有杀兄之仇，潘奉暗遣屠商白 面虎暗杀王省，谁知误杀了王省表姻舅陈招吉，王省却又受冤陷身牢狱。后由初登仕途的包 拯勘破此案，说服胆小无能的知府蔡元振惩办了祸首，昭雪了冤案，因而被钦差大臣兼总帅 的高琼擢升为知府，蔡元振被降为知县。重新整理时，保留了误杀、屈打、闹公堂和结尾的 一升一降等情节，把描写潘奉为非作歹的大量篇幅压缩，又把残杀秀英父女和图谋活埋素云 等情节，作为副线处理，使整个戏围绕着平反冤狱这一中心事件进行。这样，包拯不但要同 潘奉父子作斗争，还要争取蔡元振的支持，矛盾更加尖锐、复杂。但这些只是在情节上作了 繁简及反衬对比的处理，值得赞赏的倒主要是陈春淮在人物塑造上所下的功夫。
陈春淮自己说过，他所着意塑造的，是包拯和蔡元振这两个人物形象。这两个人在与高官恶 吏的斗争中，一“敢”一“怕”，他要通过戏里的褒“敢”贬“怕”，让人们看到，要当好 官，只能像包拯那样，敢于为民作主，不畏权势，而不能像蔡元振那样胆小怕事，软弱无能 ，徇私枉法；要当一个好官，善良、老实、有一定正义感还不够，还要有胆识，有魄力，执 法如山，不然的话，只能算是个好人，不能算是个好官。
陈春淮的这些设想，通过人物的唱词、语言、动作等等艺术手段，是基本实现了的。举例来 说，对蔡元振这个好人而非好官的人物的刻画，就显得很生动。在第三场，蔡元振既接受潘 奉贿银二百两，又对素云说这样的话：“咳！素云，世道就是这样，老爷做得主的，你就诉 ，做不了主的……你……你就别诉！”这不是一下子就把这个不肯趋炎附势，但又自知力不 能及的四品知府的心理全盘托出了吗？再说包公，听听他的这段唱词：
岂不闻为官不与民作主，
枉受朝廷爵禄恩。
若不敢抑强锄暴明国法，
朝廷失民心，
俺也受怨遭骂被嘲蔑，
黎庶更难得安宁。
忆当初寒窗苦读，
你勉我为民作主把身挺，
你诲我护法扬善报朝廷，
你也曾唾骂徇私枉法吏，
你还为受害黎民写状文，
今倒劝我叛道离经，
此是甚缘因？！
如果包公没有这样尽情的抒发，他那种疾恶如仇而又对蔡元振恨铁不成钢的心情，能 表露得 如此淋漓尽致吗？可以设想，从只有骨架子的提纲戏《包公审白面虎》，到现在的这个有血 有肉的《换乌纱》，整理者要付出多大的劳动啊！
《换乌纱》在广东省1981年戏剧调演中被评为优秀剧目，这不是偶然的，“有意栽花花必发 ”，预祝陈春淮为古老而稀有的正字戏剧种栽培更多更美的春花！
（写于1983年3月22日，时陆丰正字剧团拟赴港演出）