写尽世间善恶的进酒
——潮剧《美人泪》创作技巧点滴
《美人泪》的剧本改编颇有特色，它按照戏剧艺术规律，紧紧抓住两个进酒情节，来表现对 立双方深刻的矛盾冲突，从中展示蕴藏在人物内心的感情波澜，写尽了世间的善恶，人情 的冷暖。
先看第五场的第一次进酒。素来奸恶的内常侍马妙良一改常态，暗中将皇帝赐死香罗的鸩酒 换成迷魂汤，惶惶恐恐向冯“进酒”。这并不是马妙良突发善心，而是心术多变，他怕自己 毒死香罗之后为天所不容。这种变态心理正反衬出他平日的作恶多端。而对冯香罗来说，此 时她并不知道马妙良所进的只是迷魂汤，却以为命在顷刻，因此怨恨满腔，对惟恐“丢了江 山无江山”而借辞“江山美人难相顾”的皇帝作了痛快淋漓的斥骂。如果不是借助进酒这一 细节，冯香罗这一段无情的控诉和内心的愤激恐怕是不会表现得那么充分的。
更为细致而又震撼人心的，还在第九场。幼聪进酒毒死亲生母，此时的内心真是矛盾重重、 情感复杂而又瞬息万变：他接到鸩酒以后，先是一呆，痛苦地把酒置于桌上；继之双手颤抖 地递给香罗，当香罗欲饮之时，却又急加阻止；如此急阻有三，看看势不可挡，又只好劝香 罗不要多饮；香罗一饮而尽，他知道无可挽回，竟至跪地恸哭，要她骂他、打他甚而自称“ 罪该万死”。这一段戏，极尽曲折之能事，把幼聪杀母的心理状态刻画得入木三分而又错落 有致。这段戏在全剧的位置上，也是举足轻重的，因为皇儿杀母不仅仅体现了宫廷之内的可 怖，而且从整个剧情的发展高潮看来，这一似乎令不可思议的举动，正是异常深刻地表现 了封建社会制度的罪恶本质，同时也正是《美》剧的剧旨所在。至于冯香罗在幼聪进酒前后 表现的母爱及悔恨之情，其倚重于“进酒”场面，就更不言而喻了。
选择独特的戏剧动作，把戏剧冲突形象地、有层次有深度地体现出来，这是值得学习的技巧 。
（载1984年广东潮剧院编印小报《声色艺》）