梨园雨润浥珠玑

杨群勇

    我认识李志浦先生，是在十多年前，那时因举行汕头市专业剧团现代戏调演，我知郑暹发同志应邀为红阳潮剧团创作七场潮剧《烛影摇红》。郑君是话剧专职编剧，我虽先前班门弄斧写过几个短戏，但两人均没有编过大型潮剧，心里不免惴惴然。于是便投到志浦先生门下。
    李先生在潮剧界早有名气，其时更因《张春郎削发》一剧整理创作上演成功，几成家喻户晓的人物。不想他对我们送去的剧本，不单细作评点，而且劳心动笔增删情节和人物。一天，我到他府上去，那时他还借住在人家一阴湿房里，竟见到他发着高烧，倚在厅中稍见光亮的竹躺椅上，正逐字逐句在为我们的剧本润饰唱词。《烛影摇红》后来在揭阳榕城彩排，他如同自己创作成功般喜悦。大幕甫落，就对我说，剧中"竹狗"若是由方展荣来饰演，"大山、"秋妹"若是由谁来演，这个戏还会怎样怎样，等等。他曾说过，某某给他"保胎"、"助产"，才有《张春郎削发》和《陈太爷选婿》等成功剧目的诞生。其实，根据我的亲历和了解，他也像别人一样，把自己真挚授倾注给许多人，有年长的，有年轻的；有专业的，有业余的。不少人在他的关注下成长，发表了剧作并立体于舞台。不仅如此，他还时常在报端媒体上发表文章，评荐潮剧新作，推介潮剧新人，普及潮剧知识……
        这就是李志浦！一个矢志献身潮剧的人，一个不倦光大潮剧的人。因有了那段交往和这个认识，前年《特区工报》决定辟一《工夫茶》专版，由作家们把诗样的语言、散文的笔调、杂感的色彩融于一体，使报纸因开放度亲信力和可读性提高而生色，我便想到了李先生。
     潮剧作为潮汕特有的平民艺术，随处几乎都有它的影子。然而，当代人远离潮剧而他去的事实，不免也使肩膀"振兴潮剧"使命的同志焦急。应该让兴趣牵着视跑。我们商定：由李先生定名《戏剧人生》、《潮剧春秋》，话戏话人话事，说戏内戏外，道台上台下。让读者从中听，从中看，从中品，从中悟；看文章如同看戏，说戏如同说人生。
    这个栏目一问世，便深受欢迎。不断听到读者赞扬，有的自述不但每期必读，而且每期必剪--剪下来贴在一起，一有空就取出来赏阅。
读者们看完国内国际新闻，再读李先生的文章，许多面目会浮在眼底：剧作等身的谢吟，是男是女的洪妙，歌台暖响的姚璇秋，芦林走出的范泽华，穿科打诨的方展荣，翠袖殷勤的陈丽璇……似乎都另有一番生气。推陈可以出新。一出出的戏剧转换，一代代的人杰地灵，李先生援引的故事由此孕育了新的意义。
    常举史事不离现实，笔锋带着情感，因戏生文，发文释义。志浦先生一发而不可收，寒来暑去，历时竟达三年，文稿累计过百。今天，它要出版。这是李先生的心血结晶，也是大家的心愿。更喜近日又再见到李先生在《汕头都市报》和《汕头特区晚报》开辟"潮剧风华"、"梨园倩影"等专栏风希望继续更多的看到李先生精彩的话戏话人文章，当然更希望日后这些文章又再能集印成书。
    前些年李志浦剧作研讨会在汕举行，黄赞发同志曾作《临江仙》词志贺，内有"梨园雨润浥珠玑"一句。我特借其为题，赞赏祝贺《潮剧春秋》一书的出版。是为序。

一九九九年五月
（本文作者：原任《特区工报》总编辑、现任《汕头都市报》副总编辑）