他山之石 可以攻玉

    1995年是广东潮剧院培养新秀卓有成效的年头。一团拍潮剧艺术影片《烟花女与壮元郎》，出了个张怡凰；二团排演历史故事剧《岳银瓶》参加广东省国际艺术节，出了个吴奕敏，都受到普遍好评并获得嘉奖。这是潮剧事业中十分可喜的现象。但说实话，这还仅仅是个良好的开端。因为从潮剧院本身以及整个潮剧界，从数量、质量上来看，涌现出能够在全省全国有影响的青年优秀演员还太少，尤其是在这改革开放、各艺术品种繁花似锦的今天，潮剧这个古老艺术如果不加倍努力，采取一切有效措施来培育新秀。是绝对不能适应广大潮剧观众特别是青年观众审美要求的。因此，我们潮剧培养新人的工作还是任重道远。
    最近读了《中国文化报》总编辑王文章写的题为"小荷露角，功在培养"，介绍河南省安阳地区豫剧一团培养青年演员的经验文章，虽然说的是几年前的事，我认为仍可供我们借鉴。该团的措施有四条：一是抓补课，针对剧团中青年演员唱做念打的基本功参差不齐的现状，采取由团内技艺较高的老演员当教师，因人施教。包教包学；二是请进来，有目的地邀请团外的艺术家到团里来传、帮、带，或排戏，或教学，或示范演出，或长期或短期，形式不拘；三是走出去，根据每个青年演员的具体情况，主动派人为他们搭桥联系教师，剧团演出到哪里应哪里访师求艺；四是严要求，不论青年排演训练还是登台演出，不论是主演还是跑龙套，都严加要求，一丝不苟。还有最根本的一条，就是对青年演员加强政治思想工作，加强他们的艺德修养。
    以上几条。多年来有的潮剧团亦在做，就是不系统，不经常，所以成效不大。如果我们都有紧迫感受，加大力气培养新人，相信潮剧舞台上自能够早一日迎来"八九点钟的太阳"。

（《特区工报》1996年1月26日）