现代戏[成功]与[成仁]

"不成功，便成仁"，这是我对苦干年来潮剧现代戏创作演出情况的总看法。所谓"成功"，是指那些思想性、艺术性结合得比较和谐编统一，"可看性"强，既能拿得出去上省上京参赛获奖，又基本上可以到处演出，受到自愿掏钱买票的广大观众欢迎赞赏的剧目，如上文所述的《海上渔歌》、《妇女代表》等都是。"成仁"的剧目不言而喻，就是指那些既拿不上去又演不下去的戏，数量不少，每个年代都有。

潮剧由1965年的全盛时步入"文革"之年，就陷落"万马齐暗"的局面，而现代戏偶有演出亦多是些配合宣传的表演唱之类，当时潮剧院排演一出《智取威虎山》，亦演不出几场就忙于"抓革命"了。后期成立汕头地区潮剧团，排演了《沙家浜》和创作演出了《迎风山》，潮剧舞台开始复苏。打倒"四人帮"，潮剧逐步繁荣起来。70、80、90年代都有"成功"的现代戏了。

70年代改编而演出较为成功的剧目是《八一风暴》、《蝶恋花》，创作演出而成功的是《彭湃》。与此同时，潮州市潮剧团亦创作演出《七日红》，上省参赛获奖，可谓成功。

《澎湃》一剧是根据海丰彭湃烈士真人真事而加工塑造的。当时上级十分重视，特聘请熟悉彭湃生平的老干部侯枫同志作顾问，采用集体创作，作者有陈鸿岳、周艾黎、林劭贤、陈英飞、洪潮和我等。当时的文化局副局长郑文风（后来是广东潮剧院副院长）则负责剧本"总其成"，边写边排。导演吴峰同志全力投入，大家夜以继日，抢时间，不出半月便把戏编就排成，赶赴1977年底的省会演，当时由于有潮剧的名牌优秀演员陈秦梦（演澎湃）、林舜卿（演虎嫂）、朱楚珍（演军阀陈炯明之母）、郑健英（演彭湃夫人蔡淑冰）等的卖力，还有一位值得一提的林玩贞，她是个很有个性的演员，在剧中扮演彭湃的大嫂，她是企图以亲情来软化澎湃革命意志而"捧参汤，到书房"的主要配角，林玩贞真的把她演活了。在汕头和广州演出，都获赞赏。当时省会演，没设奖，而《彭湃》名列第一，不久省便设立"创作剧本优秀奖"，《彭湃》获得最高奖，此剧在潮汕地区演出时间还长，算是一个成功剧目。

80年代潮剧院二团创作演出现代戏《三香茶店》，是个通俗喜剧，到处受欢迎，上省参加省剧协举办的戏剧节亦获好评，可惜主演的老丑师傅柯立正退休了，女主角田佩兰调到戏曲学校当教师了。

90年代则有沈湘渠创作、潮剧院二团演出的《老兵回乡》，荣获全国曹禺戏剧文学奖的"提名奖"。为潮剧增光。

随着近年来潮剧演出场地的转移，移到以农村搭台演出"神功戏"为主。上演剧目一色古装，且多是连台本戏，潮剧现代戏"成仁"者就更多了。

（《特区工报》1998年12月26日）