杨树青与《黛玉葬花》

    潮剧老导演杨树青先生，12岁进入纸影（木偶）班学唱歌戏，14岁卖身入“中一天香”班当童伶，学演戏，演过“花旦”、“乌衫”（青衣旦）“老旦”（俗称老鹅），学编剧、当导演，兼作曲等，是一位德高望重的多面手艺术人才。他新、旧社会的剧团各熬了三十多年，把毕生精力都贡献给潮剧事业。
    树青先生在作曲艺术上有新创。他在《胡惠乾下山》一剧中创造了一个非常通俗的唱深，旋律简单，但力度很强，且又反复出现，使演员和观众都易学易唱易记，在旧社会已家喻户晓，1994年潮剧出版卡拉OK影碟时还被选用，可谓是传世之作了。
    树青先生在教唱念、培养演员方面有显著成绩。由于他本人具有间质优美的天资，唱工细腻，后又跟名师刻苦钻研，，经两年便系统掌握了教唱法、练喉法。1938年他在“老玉梨香”当导演进发现有一姓谢的童伶音质很好，因唱法不对，演不成主角，便不厌其烦地细心旋教，以自己大腹呕声为谢引唱，使谢的的唱腔日趋成熟，终于主演方世玉成功，被誉为优秀武小生。1941年他在“老正顺香”执导，有一童伶叫陈松青，身材声色俱佳，因唱法有毛病，入班年余仍挑不起大梁。树青先生便对症施治，教其学唱时要身正腰直，防止一焦下泠，教唱时他以手轻按陈肩，使其放松。毛病一除，陈松青的长处便得到发挥，在《白高梁》剧中主演正旦，受到好评。当时大家都说树青先生是从垃圾里捡来的乌衫旦。这种点铁成金的例子还真不少，1962年他调到汕头市少年戏曲学习班，培养潮剧新人才就更多了。
    1953年我得赛宝剧作家王菲同志之介，结识了剧团内好多月友。我初次学写的《黛玉葬花》潮剧本，就是由树青先生亲自作曲，作为教材，日间晚上见缝插针地专工培养扮演林黛玉和贾宝玉的新演员，以至让她们正式登台演出。应该说，杨树青先生是第一个把我的剧本搬上舞台，让我进一步认识潮剧的有功之人。
    现在我们大多数潮剧演员的唱工亟高，我们呼唤杨树青先生。

(《特区工报》1996年3月8日）