艺术最佳搭档黄秋葵

    我是在1956年8月进怡梨潮剧团任职编剧时认识黄秋葵行政先生的，他是剧团的导演，给我第一印象是敦厚可亲，合作起来发现他足为我师的更多优点。当时剧团的主要作曲先生是杨广泉老师，他的"二弦"（潮剧舞台颔奏乐器）拉到北京怀仁堂，早已是全国知名的乐师，尽管他在作曲艺术上有丰富的经验和创新的精神，但是非和黄秋葵先生是幼年便卖身潮剧班当童伶，有丰富的舞台经验，他身兼导演、作曲、打鼓（潮剧舞台的器乐指挥），熟谙舞台艺术，而杨广泉老师是"半路出家"，两人合作起来，就如鱼得水。1956年出台的潮剧《春香传》，就是他们合作作曲的结晶，迄今40年，还有不少潮剧团体在演唱其中的名曲："春香当当当……梦龙咚咚咚……"流传之久远，影响之广泛，是潮剧史上少见的。
    黄秋葵先生在和杨广泉老师合作过程，我时常在侧，深深体会到他的长者风度，他对杨广泉老师非常尊重，更能主动发挥特长，互相配合，做到一丝不苟。1959年潮剧院整理传统折子戏《芦林会》就是由他们负责音乐唱腔设计的。当时任务紧，时间短，他俩好像被囚一样的住在商业街剧改会三楼的一间小房里，在二楼赶写剧本的作者们是一页一页送上来供他们作曲的，他们日以继夜，过喝凉茶边苦干着。《芦》剧是个"曲戏"，潮剧音乐最能从中发挥，加上他俩的精心设计，剧中主人公庞三娘那如泣如诉的唱腔，确实达到揪人心肺的境界。
    我初进怡梨剧团编剧，应该说是虽入门未入行，舞台艺术很多不懂，所写的《张古董借妻》、《孟丽君》等剧本，都是由于有黄秋葵先生和杨广泉老师为之作曲，并从中得到他们的很多具体教益才能搬上舞台的。
    黄秋葵先生今年已是77岁高龄了。他自13岁卖身潮剧老源正班至今六十多年，一心热爱潮剧事业，敬业乐业。他自认平凡，我却敬其居功不傲，他和杨广泉老师的长期合作，堪称是最佳艺术搭档。

(《特区工报》1996年6月6日）