[铁笔]谢彦昭]

    这枝"铁笔"，不是春秋时代晋国史官董狐直书不讳的铁笔，也不是汉朝史官司马迁写"列传七十"的铁笔，而是刻在蜡纸钢板上的铁笔，是50年代怡梨潮剧团文化教员谢彦昭先生在手中磨了36年的铁笔。
    当年30出头的谢彦昭先生未调进怡梨剧团时是位小学校长，懂文学又懂音乐，来潮剧团任文化教员兼文书工作，可谓驾轻就熟。他刻得一手规整娟秀的铁笔字。自那时起，剧团内凡是需刻钢板油印资料，都出自他手。我是和他同时进剧团的，从新同事交至现在是老朋友了。当时我在剧团所写的剧本都是由他刻写油印的，经过黄秋葵、杨广泉先生作曲后再由他刻成附有简谱的剧本。他在工作过程中时时能发挥"教书先生"的优良作风，喜欢钻研并提出意见看法。大处至剧本结构、人物性格刻画，小处在纠正错漏字句、医治病句方面，都不继地给我帮助。在音乐唱腔方面，他乐于和作曲先生琢磨切磋，使之更是"字正腔圆"。
    谢彦昭先生以一个文化人来磨铁笔，能看出问题又乐于探讨问题，对人家的作品或多或少教有所帮助，所以各潮剧团都喜欢他为之服务。于是他由业余逐步走向专业，据其偏于保守的统计数字，自1956年业余开始至1991年因老病而入下手中"铁笔"止，前后共36年，单就刻写潮剧本而言，海内外凡有潮剧团的地方就有他的服务对象，对象不止100个。平均每月刻印10个剧本，每个剧本以2。5万字计，每年就有300多万字，36年就有1亿多字。其它尚有很多资料、文章、表格等等不予计算。凭着他手中一枝小小铁笔，也是在为潮剧事业添砖加瓦。他为赶任务，通宵达旦、废寝忘食是经常的事。
    谢彦昭先生也搞过剧本工作。他曾与我合作整理、改编了《陈北科》、《追鱼》等剧本供怡梨潮剧团和潮剧院三团演出，都有很好的效果 。是他，把写得密密麻麻的老账簿式潮剧古本《张春兰舍发》加以分行断句，有条不紊地作初步整理，给我在研究时提供方便；又是他，在我创作《陈太爷选婿》时给我启发，使我写成了"小凤彩鸾两倒颠"的有趣情节。总之，老谢对我的帮助很多。
    现在，老谢在颐养天年，我有闲时，就和他同品工夫茶，抚摸着伴他多年的"铁笔"。

(《特区工报》1996年6月13日）