谢素贞与[双枪老太婆]

新中国成立后培养出来的新一代潮剧武旦，谢素贞应数其中的佼佼者。她在潮剧舞台上塑造了诸多人物，受到广大观众的赞誉。我看过她演的戏，深印在脑海中有两个形象。一个是50年代她在玉梨潮剧团演出《红鬃烈马》中的代战公主，全身披挂，甲旗雉尾，威武的姿态，青春气息，矫健的身躯，强劲的武工，汇成一股逼人的英气。当年在潮州市乐观戏院看戏现场我便啧啧称赞。坐在邻座的潮剧热爱者潮绣老艺人杜进隆伯给我介绍，谢素贞是经历了在剧团因失嗓子几乎被辞退的生活坎坷道路，紧跟剧团的陈木龙老师勤苦磨练而崭露头角的一个武旦演员，这个代战公主演得好，才奠定了她的艺术地位。当时我尚属圈外人，听了介绍，不禁对这位演员倍加敬重。

第二个艺术形象是1963年广东潮剧院一团演出革命现代戏《江姐》中的双枪老太婆。谢素贞扮演珠成功，当然离不开编剧、导演珠着力塑造。但她本人对这一人物的把握、表演确也恰到好处。潮剧舞台上的双枪老太婆是位多年经历人生风雨洗礼的革命老英雄，刚毅沉着是其性格格特征，而侠骨柔情在她身上也兼而有之。对此，谢素贞在山上会江姐，圩上惩判徒两场戏中的表演，很有分寸，如她强忍悲泪与江姐祝洒对话之时的那种既有革命同志的感情，又有如老母亲对苦难女儿的怜爱；在圩上开始是以豪门老太太的形象出现，雍容大度，及至后来掀开华贵的长绣袍，双手挥击双枪的英雄气概，这个突然变化使人物现光彩。前后两场戏，谢素贞演得不愠不火，产生了真实感人的艺术魅力。

如果把代战公主和双枪老太婆相比，两个艺术形象感人的程度却又有深浅。代战公主是舞台常见的形象，感人自然是浅；而双枪老太婆则不是舞台上常有的人物，且有其独物的性格和形象，充满神奇色彩，所以感人甚深。难怪当年在盛演《江姐》之时，很多观众干脆称谢素贞为"双枪老太婆"了。

1987年广东潮剧院一团排演《八宝与狄青》参加广东省第二届艺术节，谢素贞又应邀协助吴峰导演，通过辅导八宝公主的武工表演，认真培养新一代的潮剧武旦演员。结果剧目会演成功，获得最高奖励，此其中有谢素贞一分功劳。

(《特区工报》1996年7月4日）