马飞的神来之曲

马飞先生的名字在海内外潮剧界一提起，大多数人的脑海里就回荡着他所创造出来的潮曲优美旋律，如早已拍成电影风靡东南亚的名剧《告亲夫》和《刘明珠》以及流传至今仍在舞台上演出的白免记三折：《井边会》、《回书》、《磨房记》等剧目，加上录音带、影碟的大量传播，广大潮剧听众对马飞先生的曲已是耳熟能详，由衷称赞。1965年他为潮剧院青年剧团演出的现代剧《南海长城》作曲，一举成功，被远在北京的中央歌剧舞剧院特邀为刻团演出的歌剧《南海长城》作曲，这可苦了马飞先生，因为除了要把潮曲变成普通话而"歌"唱之外，每天一起床就要讲普通话。作为潮剧艺人有多大困难和如何不习惯，可想而知。可是他挺过来了，出色完成了任务，这在潮剧史上还是第一宗。马飞先生对作曲肯于埋头苦干，对于能宣传、鉴定自己的资料积累却很缺少。1987年我省文艺界第一次评职称时，潮剧院评他为"一级作曲"，他没有多少资料可呈报，但省高评委顺利通过了。事后听说，凭着他流传的潮曲就足以评上"国家一级作曲"。

1935年马飞12岁时便进潮剧"老一枝香"班当童伶演青衣角色，15岁便当上教戏先生，以后逐渐当上导演、作曲、编剧。解放前就编过《西施》、《文素臣》等剧，解放后写的、导演的、作曲的就更多了。1958年他和几位艺友合作的现代戏《党重给了我光明》，写的是全国劳动模范罗木命的故事，参加省现代戏会演获好评之后，《剧本》月刊发表了剧本。

不知是出于天才还是勤学得来，马飞先生作曲艺术上最难能可贵的是善于烘托戏的主题思想和刻画人物性格，例子不胜枚举，给我印象最深的是1960年青年剧团演出的《金山战鼓》。

《金山战鼓》中最精彩一场是梁红玉"闯宫"，具体情节是主帅韩世忠已把入侵的金兀术兵马围困于长江黄天荡之中，只要南宋的高宗皇帝增发兵将就可一举将敌金歼。可高宗昏庸，在此关键时刻，梁红玉冒死面谏："欲求泛舟西子湖，就刻发兵黄天荡……"这两句是这场戏的核心语言，也是整出戏的主题思想。高明的马飞先生竟把"就刻发兵黄天荡"这句话一连用了三次重唱，而且感情一次比一次恳切，音调一次比一次激昂，加上马飞先生的导演和演员林舜卿（饰梁红玉）均善于发挥，把梁红玉的爱国精神表现得淋漓尽致，主题思想随之大大凸现。在此前后我也经常听到潮曲有重唱者，大多是两次，有的还觉得其多余。也可能是因孤陋寡闻而未曾听过三次重唱并产生过如此强大艺术魅力者，于是我对马飞先生此神来之曲佩服得五体投地。

(《特区工报》1996年9月21日）