《龙江颂》音碟问世

现代潮剧《龙江颂》、《蝶恋花》选场选段制成的音碟问世了。这是汕头人民广播电台为弘扬潮汕文化，振兴潮剧艺术做的一件好事。据悉该音碟收录的潮剧音乐唱腔都是根据当年舞台演出实况，原汁原味，今天采用新技术加以处理，去其杂噪，扬其清音，加之制碟工艺精良，具有很高的欣赏价值。我作为当年参加这两个剧目生产工作的一员，甚为欣慰。

《龙江颂》是１９７２年汕头地区潮剧团（是１９８７年恢复建制的广东潮剧院前身）从上海京剧团演出的革命样板戏移植上潮剧舞台的。移植时全部唱词一字不动，照谱上潮剧唱腔。只有剧中道白，用潮州方言加以翻译，以使潮剧观众听起来亲切易懂，当时这项工作就是由我去做。潮剧著名作曲家马飞先生就是该剧作曲者之一，他作曲的"后山访旱"、"闸上风云"等几个主要唱段，大胆（在当时应说是大胆）地采用传统潮曲的唱腔曲牌，演员爱唱，观众爱听。可就是有个别人认为"旧潮剧回潮"而通知电台停止播送。弄得我们这些人啼笑皆非，后来实践证明，马飞先生设计的这些音乐唱腔，最优美动听，完全符合人物性格和思想感情，观众普遍欢迎。戏演出不久，"闸上风云"一折即被选上广州，参加省现代戏会演，后来又上北京参演，广获好评。

《龙江颂》在潮汕地区公演，到处满座，历演不衰。移植此剧演出成功，我想是有三方面的因素。一是有鼎盛的演员阵容，姚璇秋、郑健英主剧中第一主人公江水英，吴文兰扮演盼水妈，许仁敬扮演大队长李志田，黄盛典扮演老贫农阿坚伯。他们都是唱做俱佳，声情并茂的好演员，自然能使满生辉。二是有强大的乐队，当时的乐队既有今天舞台上所有的乐器和乐师，又有今天所无的一些西洋乐器，所以演奏起来的旋律更有宽度、厚度，特别是一些"过门"和气氛音乐，都有足够的气势来烘托，抒发人物的思想感情，推动剧情的发展。三是剧团在排练此剧时，领导极其重视，每场必亲临监督，及时解决问题。演员自觉投入，谁都不敢有半点松劲表现。舞台上各艺术部门也都紧密配合，演出时后台鸦雀无声。这固然有当时特定条件所使然，也看出演职员们有高度的自觉性。有此主要三条，莫怪乎《龙江颂》能演得好。

(《特区工报》1997年9月20日)