白虎堂老将詹维刚

潮剧舞台上的乐队分布在东西两边，弦乐在东边，叫"文畔"，打击乐在西边，叫"武畔"，鼓台亦在这一边，称为"白虎堂"，这称呼有两个含义，一是因东边属"青龙"，西边属"白虎"；一是打鼓师是全个舞台的音乐指挥，极具权威性，按传统习惯，故鼓台尊称为"白虎堂"。

白虎堂的老将詹维刚，幼年便因家境贫寒，1949年卖身于老赛宝丰班为戏仔，1951年烧掉卖身契，获得翻身自由，被称为潮剧艺人。在共产党的培养下，经过多年勤学苦练，终于成为颇有造诣的广东潮剧院一团国家二级鼓师。

詹维刚从艺迄今已有48个春秋，经他司鼓的剧目数以百计。主要有《蝶恋花》、《辞郎洲》、《金花女》、《春草闯堂》、《飞龙女》、《皇帝与村姑》、《闹开封》、《柴房会》、《陈太爷选婿》等等。《陈太爷选婿》于1993年应文化部邀请赴成都参加"全国地方戏曲交流演出"，获优秀剧目等多项奖，这其中当然亦有詹维刚的一分功劳。

詹维刚在艺术上有所追求，对潮剧唱腔设计亦素有研究，他曾为几个短剧作曲，也曾他作潮州大锣鼓《赛龙舟》，在澳门举行的第五届国际潮团联谊年会开幕式时由自己司鼓演奏，获得好评。他也曾为《张春郎削发》中"追殿"这场戏谱曲，他多运用潮剧牌子配以强烈的打击乐，渲染剧情，获得很好的演出效果，此剧多次修改提高，于1984年拍成电影和1987年赴北京参加首届中国艺术节演出，这场戏的音乐唱腔，都基本不用改动。

1979年潮剧又开始走出国门。詹维刚多次随团出访泰国、新加坡、香港、澳门、美国等地演出。今年9月他又随剧团赴台湾演出3台剧目，他就负责了两台，全程共演出9场戏，他就担任了8场演出的司鼓。由于舞台上"白虎堂"的工作椅不配套。高低不一。给他在运作上带来很大困难，重要场面，他干脆站起来操作，在紧跟剧情指挥节奏上才较灵便。潮剧舞台上的乐师们，多是幕后的无名英雄，他亦是其中之一。

詹维刚现已年届花甲，仍然坚持在舞台上作贡献，所以我称他为"老将"。幸喜詹维刚现已有接班有人，他的儿子詹诚华亦已艺有所成，能在舞台上作他的帮手了。

(《特区工报》1998年1月24日)