潮剧现代戏前身

潮剧在清末民初时期，便已有不少"文明戏"的创作和演出，所谓"文明戏"亦就是当时的"现代戏"。剧目有反映当时潮汕下层人民生活困难，到泰国、新加坡等地当"苦力"寻找活计的《双市篮》、《双竹槌》；有反映西洋望远镜销了中国的《镜里误》；有反映市民拉黄包车生活的《双拖车》；有根据电影改编暴露政府腐败，军阀战乱，人民疾苦的《姐妹花》、《人道》、《空谷兰》等，后两个剧目是潮剧老编剧谢吟先生写的，以上这些剧目在潮剧舞台上出现，其舞台布景则开始有"活景"，服装方面则亦按角色的身份年龄面穿着，少爷、小姐、太太们则多是穿最新款流行的"西装"、"旗袍"等，老一辈的上层人物则是穿"长衫叠袄褂"（礼服），戴"橄榄半帽"（礼帽），用的是手杖；劳动人民亦按其不同身份面各穿其"贴近生活"的时装，多种多样的人物形象，好像是在舞台上冒出一股鲜活空气，给人耳目一新，直接起着发聋振聩的作用。这段时间潮剧的主创人员，多是集中在"教戏先生"一人身上，他在戏班里领最高工资，要教戏必须提供剧本，（少数是另位编剧先生编的），全包音乐唱腔设计，随着"文明戏"的不同内容，音乐亦不断创新，流行歌曲，电影主题曲等都吸收进来。潮剧老艺人卢吟词先生曾对我说，当时连日本国歌的旋律他都引用过。潮剧的知名人物，演员方面则有名丑谢大目，他是1885出生，1978年逝世的老艺人，主演的"文明戏"《双睛盲》（后来由张华云老师再整理，改名〈剪辫记〉），就是一出演澄海农村当时事、当地人的现代戏，深为观众所热爱。在教戏先生方面，则推被誉为"全才"的林如烈。他就是在22岁那年根据黑白电影改编的现代戏〈铁树美人〉面初显才华的。还有编导、演员吴师吾、林和忍、陈清泉等老艺人，都为创作演出潮剧"文明戏"作出了贡献。

1956年我初进怡梨潮剧团编剧，第一出戏就是为老艺人陈清泉整理他的"守本戏"〈金来清〉剧本，边写边由打鼓先生高登城谱曲，边为陈清泉师傅教唱和排练，剧中主角金来清，是个嗜赌而倾家荡产，先则嫁妻，继之出卖自身的浪子，在其父执的设计教育下，出现"浪子回头金不换"的结局。全剧时代特征和生活气息都很浓，加上是名丑陈清泉师傅主演，演出后反响甚为强烈。因为"文明戏"已是"稀有品种"，当时的汕头剧改会很重视，专门为〈金来清〉举行座谈会，给予很高评价。

可以说，清末民初的潮剧"文明戏"，就是新中国成立后潮剧"现代戏"前身。

（《特区工报》1998年11月28日）