一、潮剧唱腔概述(4)

（３） 三板曲牌和散板曲牌

三板曲牌和散板曲牌，就现存在资料看，数量比较少，集中保留在几个传统剧目中，但从它的功能看，应在潮剧唱腔中占有相当重要的地位。

三板曲曲牌和散板曲牌从节拍形式和速度上可以分为：有板无眼（１／４）曲牌，无板无眼（散板）曲牌和有板无眼与散板相连结的曲牌三种。三种曲牌各有不同的结构形式，多为一个完整的乐段（有的只有一个乐句），唱词多少不等，两句唱腔中间有音乐过门或打击乐作为间奏。有的节拍强烈严谨，有的节拍自由缓慢，用以表达各种不同的人物感情。分述如下：

（１） 有板无眼（１／４）曲牌

以上唱例是潮剧另一特殊的曲牌结构曲式，俗称“合板”（又叫搭板、恰板）——是一种属于同由散入整的唱腔格式。演唱时在打击乐指挥之下由散板转入三板的节拍形式，传统称为“合板”。如下例中的“生前不能全子责”至“你在京中焉不知端”止，都属“合板”，整段节奏变化自然流畅。演唱散板时要达到既是散板而又紧密连结，形成持续不同的效果，转入“合板”时又要板位稳实、自然，准确，才能使整段唱腔既有变化而溶化为一体。在散板转“合板”时打击乐起转折的重要作用。

曲牌是潮剧唱腔的基础，传统在运用上既有它的严谨性，也有它的灵活性，这就使曲牌表现力更强，适用性更广。潮剧曲牌虽然各有不同的特点，可以体现各个不同唱腔音乐内容，但有的曲牌在旋律、节奏、行腔、引头—结尾与另一曲牌有相同和相近的地方，传统称这样的曲牌为“兄弟曲牌”，运用也常常把它们连在一起。如《扫窗会》中的［四朝元］和［下山虎］；《大难陈三》中的［红衲袄］和［哭相思］，还有［上小楼］与［下小楼］；［渔家乐］与［金鸡跳］；［风入松］与［驻马听］；［皂罗袍］与［罗绮香］等。编曲者取其既相近又有区别、既容易统一又能产生变化的特点进行联缀，也有以传统某一曲牌，或某一个曲牌的主要曲句的旋律，经过整理糅合发展创新，用于一个戏或一个唱段之中。有的编曲者则用多个曲牌中的华彩部分（传统叫“雅句”），再依据内容需要进行剪裁发展，创作出新颖而动听的唱腔。总之，今天潮剧唱腔曲调之所以丰富，一个重要因素就是能够灵活多变地运用传统曲牌或曲牌的乐句。