香港潮剧的传播与发展（九）

二十世纪七十年代末至八、九十年代
是潮剧在香港传播发展的“回落”阶段

这阶段，有少剧团因经营不过先后解体，开台只乘下“新天彩”、“新升艺”、“新天艺”、“韩江”、“玉楼春”、“三正顺”、“新乐声”等不足十班，稍后因演员奇缺，拉凑不得，又有一些相继散伙。前有“长寿戏霸”之称的“新天彩潮剧团”，因艺员大量流失，再没有六七十年代那样的风采，演出水平也已多年不称人意。其他剧团尽管还有各自的“戏馆”（团址），但艺员同样流失严重事，尚存下来的平时都从事其他职业，只有演出旺季（一般是农历七月“盂兰胜会”期间）才集中起来，而且最多只有一、二个月时间又各自分手。陈楚蕙自退出“新天彩潮剧团”以后，虽自办了“楚蕙潮剧团”，也只有几个贴凡的搭档加盟，每次受聘演出都要靠临时约角。造成潮剧回落的原因，主要是：（1）这期间，香港经过近一个世纪的发展，已经成为亚太地区举足轻重的贸易中心、金融中心、制造业中心、旅游中心和信息中心，成为兴世瞩目的现代化大都市，与韩国、新加坡、台湾一道被称为亚洲“四小龙”，获得“芦岛上的奇迹”、“东方之珠”的美誉。随着经济的高度发展，香港就不但是洋行买办的集中地、商人和暴发户迭出之区，而且成为文化无奇不有、空前活跃的“花花世界”，新潮时尚的“报纸城”、“空中百花园”（中、英文广播电台）、“电视风云”、“东方好莱坞”、“文化快餐”和“超级明星”（歌星、影星）等等这些建立在大众传媒基础上的文化“奇景”，都正紧紧地交织在一起，以无比强大的声势和极富商业气息、充斥梦幻的魅力，从四面八方争夺数读者、听众和观众，这无疑就给潮剧造成严重的威胁和冲击，特别是许多被称为“电视一代”、“追星族”的男女青年，更是林林总总，“万花筒”般的“都市流行色”面前，将潮剧视为“落伍之物”，普遍不予理睬，因此潮剧观众大为减少，活动地盘也大大收缩，剧团除每年“盂兰胜会”、“天后诞”等民俗节日为街区聘请演出，便再难找到亮相的机会。（2）这期间，中国内地实行改革开放，香港又毗邻大陆，并通便利，港人与大陆交往日趋密切，人员进出都很方便，因此香港一些社团长或其他组织有什么重大庆典活动和大型聚会，需要演戏助兴，一般都乐意从内地邀请水平较高的剧团前往演出，这又进一步削弱了香港本地剧团演出机会，且社团组织由于有了从内地邀请剧团的条件，也不再考虑办自己的剧团，原先由社团创办的“韩江潮剧团”在坚持了二十多年之后，也于1982年转记给私人经营，改名为“新韩江潮剧团”。