海外潮剧剧目的编演方式（三）

其次，戏班配合各地的民俗活动演出，除了具有明显的祈祝性、仪式性外，还普遍呈现世俗化、平民化的特点，观众多数是俗文化阶层的人，因此需要的是能吸引观众参与，同剧情一起宣泄、一起欢乐的通俗剧目。深夜时，戏班经常也要推出文戏、曲戏，但都同样是“以世俗生活上舞台，以普通人情入戏文”，呈现明显的世俗化、通俗化。直至目前，泰国、新加坡、香港等地广场演出所见的剧目，都还保留着善恶分明、脉络清楚、剧情流畅、首尾呼应的特点，而且不乏登场人物众多、场面开阔的“袍蟒戏”。此类剧目，居多都是承袭传统的编剧手法，主要是情节安排上往往采用突出一人一事的结构方式，人物感情处理上赋予较多的理想化色彩，剧情意蕴上突出与人为善、以德报怨、仁爱助人的内容，故事铺排上又多取大团圆的结局等等。与此同时，戏班每场演出的时间都比较长，通常要由午后演至深夜，有的除日场要由上午十一点演至下午五点，或在上午十点演至十二点，下午一点演至五点外，夜场还要由晚上八点演至次日凌晨，因此所演剧目都比较注意兼顾时序，一般是在开场“例戏”之后，先演一部长戏，中间穿插短戏，最后再以另一部长戏终场。短戏多为丑戏，有时也演武戏。长戏上半夜居多重做，出台人物较多、场面比较热烈的“侠客戏”、“袍蟒戏”，或故事情节比较轻松活泼的喜剧，下半夜居多得唱，如“爱情戏”、“公案戏”，而且往往是以“高中金榜，衣锦还乡”或“平冤雪恨，喜庆团圆”告终。“连台本戏”时兴以后，许多戏班也把“连台本戏”作为“街戏”的上演剧目，有时同一连戏在一个演出点持续演出六、七个日夜，由于故事连惯曲折，通俗易懂，容易打动人，往往都能引起观众强烈共鸣，因此直至目前仍有不少地方继续以“连台本戏”作为“街戏”的演出剧目。

再次，戏班在各地演出“街戏”（或称“站脚戏”），通常都是先给聘演者送上戏单，演什么戏由聘演者指定，俗称“点戏”，一般日场不点，夜场要点，事主所点的戏，戏班都要接受，如果有时事主点的剧目戏单上没有，戏班为了满足事主的要求，就必须临时编演。还因广场演出有时是二个或二个以上有戏班聚凑在同一个地方演出，戏班与戏班之间经常对阵斗戏，这时戏班为了争强斗胜，领取赏金，也要临时推出新戏，以压倒对方。因此泰国不少戏班都聘用专职编剧，戏班到各地演出，编剧跟着前往，以便对付突然出现的情况。有的编剧事先有所准备，走时带去写好的剧本，如遇需要便交给戏班安排演员对戏上阵。如果事先没有准备好应急的剧本，编剧就要当场赶编，有时太紧迫，便想一条“戏藤”（故事），搞一个提纲，让演员根据提纲提示的剧情故事，自编台词（俗称“活词”），自行设计动作、表情，歌唱也往往由演员自己安排，很不严密，前后矛盾的情况不断出现，而且浅陋粗俗，这种通常所称的“提纲戏”，也是广场演出的产物，但往往随演随丢。