海外潮剧业余表演团体（二）

首先，因为潮剧从来就是一种群体共享的俗文化，它植根于民间，为广大群众所接受、掌握和流传，这在海外也没有例外，一直就是以其内容的通俗化，形式的大众化，流传的俗行化，深得潮人的喜爱而获得生存的契机和土壤。潮剧这种俗文化品位，使它在海外始终为包括男女老幼、商贾庶民、学者文盲等在内的广大潮人所嗜好、所喜悦，所以自其流传到海外以后，除了有职业戏班、剧团经常演出外，民间业余的演唱活动也很早就已有之，而且长期保持生生不息，从无间断。在此情况下，有些意趣相投、乐于此道的人，便很自然地聚集在一起，建立了业余的演唱团体，“操丝竹以遣兴，托清歌而娱情”，这在南洋一些地方，更是由来已久，例如新加坡的“余娱儒乐社”成立于1931年，也有近七十年的历史。在其他一些地方，也同样存在一些具有三、五年历史的业余表演团体。这些较早出现的海外业余表演团体，均以自身的活力和魅力，发展文娱，联络感情，协助公益，在当地深受广大潮人的欢迎，因此便带动更多的业余表演团体应时而生。

其次，是因为海外潮剧赖以生存的许多国家的地区，均先后随着社会和经济的发展，人们生活方式的改变，加上各种商品文化和大众传媒的猛烈冲击，使职业戏班、剧团市场日小，竞争激烈，由于观众大量流失，生意式微，生存遭到严重威胁，多数先后被迫离开城市戏院，转入村镇、山芭巡回演出“站脚戏”，导致潮剧在城市演出陷于冷落，而城市中又仍存在不少喜欢潮剧的观众，他们想看却往往没有机会，偶尔有剧团进城演出，便有很多人争相购票，还有不少合家观看，有的甚至穿着崭新的盛装，带着暖水壶和零食，很早就进场等候，很有一番节日的气氛。由于出现这种情况，因此当职业剧团纷纭退出城市转入乡村演出以后，一些非专业的潮剧乐爱好者便自发自愿聚集起来，自筹资金，成立各种小型的业余团体，一方面以潮曲潮乐消除除各自因紧张工作、劳动所带来的疲劳，获得精神上的享受和感情上的满足，另方面又通过各自的活动，把潮剧潮乐继续播向社会，帮助人们提高对潮剧潮乐的兴趣，满足城市中那些想看潮剧又愁没有机会看到的居民的欣赏要求，从而也就促进了潮剧业余演唱活动的进一步繁荣和发展。

再次，是目前遍布于海外的潮人同乡社团组织，鉴于绝大多数的旅外乡亲均已先后加入居住国的国籍，并融入当地社会，原先的华侨身份已转变成为华人或华裔，在思想意识、宗教信仰、文化教育、社会习俗、审美情趣和观念形态等方面，都正发生日益深刻的变化情况，因此为了延续和弘扬属于自己的本土文化，使其在当今的潮人群体中生发出强大的凝聚力和向心力，吸引同祖同根的旅外乡亲共同朝着理想的目标和美好的未来前进，许多也先后建立业余的潮剧表演团体，以家乡的戏剧联络感情，增进乡谊。

以上这些，就都给海外潮剧业余表演团体的兴起以有力的促进和推动。