从《金钗记》透视明代前期的戏曲舞台艺术（四）

由联到合套，这是戏曲艺术发展两条相通的渠道，也使南戏获得自由发挥的条件，而北曲也得以为南戏所用和吸取。杂剧4折一楔子，一个宫调，这种戏曲形式有局限性，但如果其宫调或北曲的曲调被吸收到南戏中来，也有着丰富南戏艺术的作用。如第五十七出，用的就是北曲的曲调[清江引]：“静鞭三下响，班齐文武西边立，雷鸣震威俯伏迫，身跪礼毕，山呼万岁万万岁。”取其高亢激越的气势；[梁州令]（第六十五出）：“草芦里……多寂寞，满目寒风如箭……。”取其粗犷腔调以发泄委屈。北曲比南曲憨厚、有力，宜用于庄严的场合或表演波澜壮阔的场面，也适合于表现简朴粗俗的生活氛围。这三个例子，表明明代前期的演出已能较周全地运用各种技巧，艺术手法更为多样。除了上述所举介别北曲的运用之外，这时期还注意到南北曲的合套组域。所谓南北合套，是在一个套曲里兼用了南曲和北曲，在同一宫调内，交错使用。这在《金钗记》本子中多有见到，如第四十七出使用的是中吕宫曲[菊花新]、[辞扶归]以及[催拍]和[川拨掉]，这是南曲的套数，但是，在六十四出唱[水底鱼儿]、[驻马听]、[斗双鸡]，[水底鱼儿]属南曲越调，[驻马听]则属北曲双调，这样合成一套，是南北合套的一例。六十一出[寄生草]为北曲仙吕宫，[注颜回]属南曲中吕宫，也是合套的一例。又如第二十七出使用的曲牌是[花心动]、[斗宝蟾]，而后[入赚]，再用[梁州序]加上[尾声]，以南北曲合套表现夫妻诀别中信誓旦旦的激越情感，使这关系全剧的重场院戏再现得淋漓尽致。这是相当圆满的南北合套，这一套前有南曲引入，中有入赚，后有尾声，诀别的感情跌宕起伏，亲切感人，这反映了明前期戏曲演唱手段的提高。还有，第二十六出山贼抓了商人，把刘文龙寄托的家书毁了，这一出用就是[北燕归窠]：“涉水登山，尽[][]枪刀，人物英豪，征马肥，鞍鞭高，藏兵甲，休战争，卸了征袍。”表现山寨贼首的骄横，而后再用[红绣鞋]：“洞中尽是强徒汉……”两曲合套，绘声绘色地描写了强贼肆恶的抢掠场面。可见南北合套的运用，的确丰富了戏曲的表现力和增台了艺术的感染力。

南北合套在《金》剧中以“南北插科”的题目标明，这在当时是艺术革新的标志。演出艺术的革新，是古今兼纳，古老的唐代大曲，是南、北曲很多曲牌的来源，这从《金》剧中也可以看出。如第四十二出番公主听刘文龙讲汉人的伦理道德然后设计将其放走，这一出的音乐设计很完善，先由生唱[称人心]、[红衫儿]，由占唱[菊花新]，再生旦合唱[降都春]，而后生大段唱[黄龙降]，中间衮唱还加[尾声]，最后生唱[望吾乡]作结，组合得很完整。生唱[黄龙降]，一共6个唱段，开始是：“司马相如琴音，拨起伤心，古留今世，挥弦七轸，操其四声思归引，错乱颜回音意，衣冠不整，戒弹宫商角徵羽，腔音微细谨志诚，另日宽心改忧为礼。”这[黄龙降]是唐代大曲曲目，唐大曲有散序、歌头、入破三部分，经历代发展运用，至明代南戏已有所变化，这里开首一段之后，还唱了5段，这中间的“衮”是加工厂插通俗的唱段，生旦反复抒吟，最后用[尾声]代替了“入破”。这是用古老的大曲遗音，加以革新，去讲一个又一个历史故事，多层次地教育番公主，从音乐的配置上显得恰如其分，娓娓动听。从《金》剧的这一点，可以看出明代前期南戏的繁荣发展和即将转入新的传奇时代的风采。