《刘希必金钗记》重校本（五）

至于残文的《得胜鼓》、《三棒鼓》鼓谱，那更是演出前后、演出之中非用不可的乐谱。补校复现了谱音的准确组合及节奏处理符号，利于演奏。如二十五出丑上场唱用[三棒鼓]用以表达“山高路峻险径密”的环境及气氛。就很富于形象化了。

十，对音乐导演处理提示的再现。《金钗记》，是演出本的具体标志，就是在戏文中有不少朱笔圈点的符号，作为节奏和表演的提示，如四十七出：[前腔]含泪汪汪在眼中，想何时得见面容，‘鳞’鸿断绝影无踪，千万春故人难逢。这些原本用朱旁注的符号，在排字本及影印本中没有印出来或漫消了。五十出：“[前腔]紧去寻休休住足，山叠叠圹水碌碌，穿山透石无处寻（合前）”五十一出：“[集贤宾]名香一炷告神祈，愿儿夫早归故里；路途遥远只恐又迟，望神通阴灵引指，等他夫妻父母团圆，胜如旧日，长空保庇他身体健康，得归旧里。（白）罢罢，奴家不放他回去，父母妻儿望他，……”六十五出“押出[]去有‘何颜’，佐这新郎真上难，（外唱）我家积祖有名声，自恨丑命娶无亲；央托吉公佐媒人，帘外事你休到明，一拳打你无躲身。”六十七出“[前腔]今朝谢圣意，封父母共荫妻儿。文章求显贵，旌表换门楣”，这些圈点，表示板眼所在，表示唱念重音之处。

这种音乐节奏处理的符号在残文中也有，有的还十分密集，如[黑麻序]唱四季的四段曲，用笔标出节奏的符号竟达六十处之多，可见对此曲的认真处理。两首鼓谱也突出标出了节奏的重点所在。这是排印本没有印出来的，校补所不可遗漏的。

十一，使本子全貌的明晰。经过补校之后，整个出土本《金钗记》的全貌的确列明晰，封面左上角是朱书《迎春集》，封二左边直书“连皮五十八叶”及小字“元字号”等，内文第一页第一出之前有《刘希必金钗记》为题。内文第四出的第二页近装订线处小字直书“明宣德六年六月十九日”；第三十五之后，纸页空白，过页即从戏文中间开始，不写出数，再过页第一行本出完，接三十九出的后关部。五十七出第二行之后，空白一页及一面，第四面第一行之前写明“此出在柳摇金前”，接着是[行查子]曲文至该出完，这实是第十二出[柳摇金]之前一段，列为排字本的“残文一”，补校复原“此出在在摇金前”七字，安排为残文四，实应移接归第十二出。《金钗记》末页第一行“并下”，全剧已完。同行却接有残“（婆唱）初[][]佐不是男儿[]官未[][]迫勒媳妇重改嫁，日夜长呼气。（合前）”。此页上大半写“荣华枕上三更梦……”四句，下半写“上言好事甚多磨，天与人和”。又从右至左直书“一二三四五六七……”四句诗。左边近装订线处才直书“新编全相南北插科忠孝正字刘希必金钗记卷终下”，末行直书“宣德七年六月日在胜梨园置立”。继金钗记末页之后的续文第一页一面是《三棒鼓》鼓谱，第二面是《得胜鼓》鼓谱，第二页第一面为残文“[衣锦秀]……”第二面为残文“瑞节横桃……”第二面左二行起为散曲[黑麻序]（春），第三页第一面为（春）之末及（夏）（秋），第二面（冬），第四页第一面直书“媒婆一出，太公一出，皇门一出”，“通册内有柒拾五皮”，第二面写“奉神禳谢弟子瘳仲”二处及“龙车、全钱、恭备”等字。之后便是封底夹页。复校后整本《迎春集》所包涵的篇章，字句及顺序就全貌清楚了。

这个完备的出土戏文重校本、全面进行新的注释。注释着重以汉语语言规范注明，又注意地方方言的阐释，以阅读研究，又借以反映这个戏文在潮州地区流传的历史痕迹，至于曲学方面的学术问题，就不在注释中阐述，那是属专题研究的事了。重校本的整理校工作获得刘念兹先生不少教益的工作，谨此致以衷心感谢。