第三节　亦史亦戏的新编历史剧

新中国成立后，潮剧舞台上出现一类根据历史史实、历史人物编写创作的新编历史剧。潮剧历史上曾有一类以本地历史人物故事编写的剧目，如《刘龙图骑竹马》、《林德墉》、《林大钦》、《翁万达斩十八翰林》，以及《夏雨来》、《李子长》等。这类剧目虽然冠上历史人物的名字，但其基本情节多属民间传说或作者虚构，未见于史实，如《翁万达斩十八翰林》，翁万达是明代名将，但没有斩十八翰林的史实；《刘龙图骑竹马》，刘龙图实名刘，是宋代名臣，官至龙图阁大学士，但他骑竹马一夜之间往返于京城、潮州，却是民间故事，并非史实，这类剧目一般称为历史故事剧。50　60年代以来出现的新编历史剧，如《辞郎洲》、《马发守潮州》、《吴忠恕》、《文天祥》以及《袁崇焕》、《丁日昌》等，都是以历史史实为基础，加以适当虚构的情节，既是“史”，又是“剧”，有别于一般历史故事剧。

潮剧创作上演新编历史剧，是在全国大气候下出现的。其中成就最高、影响最大的是《辞郎洲》。该剧根据宋末潮州都统张达及其妻陈璧娘率众抗元的史实和传说，由林澜、魏启光、连裕斌三人合作执笔。剧本写南宋末年，元兵南下，宋帝颠连海上，为挽救残局，召前潮州都统张达勤王。张达以朝廷腐败，愤不应命。其妻陈璧娘与畲族首领许大娘晓以大义， 张达始出兵崖门。 一夕，璧娘接张达告急文书， 知义师被围， 遂率海洲义兵出援。孰料帝舟已破，张达也被俘殉国。璧娘为救义师，奋身夜袭元营。汉奸张弘范为平各路义军，利用降官阵前劝降。璧娘悉其奸计，斩降官，袭元营，张弘范被创愤极，倾巢出击，围困义兵于海洲。璧娘浴血苦战，奈因众寡悬殊，无法固守，乃以“折一枝而播万种”之计，掩护义军撤退，自己断后；海洲陷，璧娘立尸抱剑，壮烈牺牲。后人感其忠义，名海洲为辞郎洲。剧中人物张达、陈璧娘，以及畲族首领许大娘，均是史有记载的人物。《续资治通鉴》、乾隆重修的《潮州府志》、《崖山志》、《新会县志》，以及《韩江闻见录》等史书，均有载其人并有《平元曲》及《辞郎吟》略记陈璧娘送郎勤王事。剧作据此与许大娘抗击元兵事汇集，衍生情节，布局成剧。该剧故事悲壮，唱腔优美，表演细腻。1959年作为建国10周年献礼剧目，到北京、上海、南京、杭州等地演出，赞誉极高。《人民日报》发表中山大学戏曲专家王起的评论文章，文章称赞剧中陈璧娘的形象，“可以跟我国古典戏曲里一些光辉的爱国妇女形象如花木兰、穆桂英、梁红玉等并列而毫无愧色。”该剧自50年代末出台以来，在舞台上历四十多年而屡演不衰，其中第二场“送郎”，已成为一折锦出戏演出。有关陈璧娘送郎的海洲，地理位置在哪里，是称为“辞郎洲”还是“侍郎洲”，在清代曾打过一场笔墨官司。直至90年代末，《汕头特区晚报》“潮汕文化专版”，还曾开展过讨论，不少专家学者撰文各抒己见。一个戏引起社会如此关注，这在潮剧历史上还属罕见。

80年代初，潮剧舞台上又出现一个有影响的新编历史剧，这就是《袁崇焕》。袁崇焕是明末名将，史书有记载其事。《袁崇焕》剧本是陈英飞、杨秀雁根据《广东通志·袁崇焕》、《明史记事本末》，以及文学作品《袁崇焕传》（金庸著）、《袁崇焕》（邓珂著），并参考吴有恒小说《罗浮山外史》等有关史料编写创作的。剧本写明朝崇祯初年，辽东一带常遭后金骚扰，朝廷无力对付。崇祯皇帝起用屡建战功，却为先帝罢黜的袁崇焕。袁激于民族大义，感于辽东军民的恳请，承命复出，督师蓟辽，重整边备。后金慑于袁军威力，不敢正面来犯，绕道直逼燕京。袁率轻骑驰救京都，谁料崇祯帝听信谗言，中敌反间计，遽然临危夺帅，拘袁下狱；袁为拯救国难，不计身陷囹圄，咬指写下血书，劝召旧部回师勤王。燕京解围，崇祯帝明知袁崇焕蒙冤，非但不平反，反欲袁屈认有罪，以保皇帝威严。袁誓死不从，自甘以死殉节，遂遭冤杀。该剧格调高昂，剧情动人，在海内外演出深受好评。至90年代初，新加坡业余潮剧社还曾演出此剧。

由陈鸿辉、陈作宏编剧，揭阳潮剧团演出的《丁日昌》，是90年代初一出有影响的新编历史剧。剧本写晚清洋务运动开拓者之一的丁日昌，在任上海苏淞太兵备道员时创办江南机器制造局的一段史实。该剧于1990年赴北京参加第二届中国戏剧节获得好评。

文天祥是宋末爱国名臣名将，他在宋帝逃难广东沿海之后，起兵勤王，不幸在海丰五坡岭被元兵所擒，慷慨就义。潮剧在50年代至90年代，先后有《文天祥》（玉梨潮剧团演出）、《终南恨》（马庆忠、张宜亭、方思远、林升民、陈明、李灼编剧， 潮阳元华潮剧团演出）、 《终南魂》（沈湘渠编剧，广东潮剧院二团演出）等剧目反映文天祥在潮州这段史实。此外，作为新编历史剧，还有50年代潮州潮剧团演出的、根据马发踞潮州抗元史实编写的《马发守潮州》，汕头正顺潮剧团创作演出的清代咸丰年间潮州农民吴忠恕反抗官兵迫害而聚众起义的《吴忠恕》等。90年代以来，潮剧上演过《陈太爷选婿》、《岳银瓶》、《边关情仇》（即《翁万达主婚》）等，这类剧目，主要情节属民间传说或虚构，还不是严格意义上的新编历史剧。

新中国成立以来潮剧演出的新编历史剧数量不多，但像《辞郎洲》这样的剧目影响却很大，这是这类剧目的特点。观众历史知识的获得不仅仅靠舞台，但舞台却可以丰富观众的历史知识。1960年中央对全国剧目工作提出三并举，即整理传统剧目、新编历史剧和现代剧三者并举，新编历史剧作为三并举中的一举，自有别类剧目所不能代替的认识价值。