第二节　潮剧唱声的特色和改革(3)

（三）乌面及老生的唱声

潮剧净行（乌面）由搬演正字戏、西秦戏和外江戏的剧目逐渐形成。潮剧在南戏时期未有真正净行，主要作为配角，没有首本戏。净行在梆子及皮簧剧种中形成，主要演三国戏及宫廷戏，如《搜楼》、《审郭槐》、《高王过关》、《宋太祖下河东》等。这些剧目声腔，都保留有外江戏的痕迹，其演唱以炸声横喉为特色，粗犷苍莽，具有威慑力，多表现权奸或草莽英雄。潮剧净行大约于清代后期形成，在潮剧最繁盛时期，净行人物也引领风骚几十年，如清末的净行“四大天王”葫芦、财忠、金泰等人，分别被赞为“金、银、璇”即“金葫芦、银财忠、璇金泰”。

潮剧净行声艺突出者有李德意，初扮小生，30岁改净行。为了练出一副净行声气，他常用“冬菜罐”堵住嘴巴，用劲运气、嘶喊，藉以增加声音的响度和肺活量。经过反复锤炼，终于掌握了净行唱声要领，音色宏亮而清晰，高低音吞吐自如，“开喉如响雷，唱曲免歇气”。此外，名净还有蔡宝源、卢皮炎、李炳松等。

近五十年间，在老生行当中，唱做最出名者要数广东潮剧院的张长城。他的唱功声音宏亮，浑厚有力，中气充沛，咬字行腔深沉老到，富有表现力；以实声演唱，喉路通畅，念白刚柔相济，重处如有万钧力，轻处则字字如珠；做工细腻，眉眼传神，工架优美大方。
在香港，知名老生有新天彩潮剧团的张应炎，被誉为“海外张长城”。其唱腔宏亮饱满，苍劲中兼有秀气，声质淳厚，咬字清楚，感情充沛。唱低腔运气深沉，声能送远；唱高腔兼用钿声，高亢嘹亮。

在潮剧近现代特别是一百年来的声腔发展史中，由于童伶制的制约，生旦两腔均由童伶扮演，在塑造人物上有很大的局限性。新中国成立以后，进行声腔改革，使潮剧声腔产生了质的变化。从20世纪50年代开始到20世纪末，在潮剧声腔演唱上出现了一批璀璨的明星。旦行唱腔以姚璇秋为旗帜，还有范泽华、吴丽君、郑健英等；生行唱腔以翁銮金、黄清城、陈学希为代表；女小生有陈丽华、陈瑜等；老生以张长城为领头雁；丑行有郭石梅、李有存、方展荣等；净行有许仁敬等。形成了比较完整的潮剧行当声腔，有其声腔代表剧目和代表人物，是潮剧声腔发展的一个里程碑。