第四节　行当类型与特征

潮剧早期行当属南戏的七种，即生、旦、净、丑、末、贴（占）、外，明代嘉靖及万历年间刊刻的《荔镜记》及《金花女》均属于此，后经多年发展，逐渐形成以生、旦、净、丑四大行当为主的行当体制。各行当中，由于扮演人物的性别、年龄、身份、穿戴、习性不同，又分成若干细当。

生　行
主要包括小生、老生、花生、武生。

小生：多扮演风流潇洒的青年男子，穿项衫，重唱工，表演庄重文雅，登场常离不开一把折扇，通过折扇的运用，以加强人物温文尔雅、风流潇洒的风度，帮助刻划人物，丰富舞蹈动作。表演还有帽翅工、甩发工等。常用于表达人物的内心活动。童伶制废除后，小生由成年人演出，称“大小生”，有时还由女演员扮演，称“女小生”，典型人物如《荔镜记》的陈三、《扫窗会》的高文举。

老生：扮演中老年男子，挂髯口，唱做并重，唱声以苍劲、洪亮、神丰为佳，同时注重髯口。髯口工十分丰富，是潮剧表演艺术遗产的主要部分。水袖工、帽翅工也很出色，典型人物如《闹开封》的王佐、《告亲夫》的盖纪纲。

花生：也称丑生，多扮演行为不端或举止轻浮的人物，与丑行中的项衫丑穿戴基本相同，但表演路子属小生行当，典型人物如《三笑姻缘》的唐伯虎。

武生：扮演武士或有武艺的青年男子，重武工的发挥运用，表演有小生的潇洒，又有武士的豪侠武功，典型人物如《杀嫂》中的武松。

旦　行
主要包括乌衫、蓝衫、花裙、彩罗衣、老旦、武旦。

乌衫：也称青衣，与蓝衫合称为正旦，主要扮演贤妻良母或贞节烈女，多属悲剧人物，注重唱工，唱工追求委婉清丽，蕴蓄绵缈，表演寓动于静，庄重大方，典型人物如《井边会》的李三娘，《芦林会》的庞三娘。

蓝衫：扮演官宦的千金小姐或富家的闺秀，相当于通称的闺门旦。表演唱做并重，唱追求旖旎细腻、清丽委婉，做工讲究沉着蕴藉、文静清雅，典型人物如《荔镜记》的黄五娘、《苏六娘》的苏六娘。

衫裙：扮演富家小姐或风骚少妇，只穿裙子，不带水袖，表演多风骚娇艳，重身段做工，正面人物和反面人物均可扮演，正面人物如《戏珊瑚》的吕珊瑚，反面人物如《戏叔》的潘金莲。

彩罗衣：也称花旦，主要扮演婢女或村姑，穿窄袖衣衫，系腰带，多属天真乖巧、聪明伶俐的喜剧人物。表演与其他剧种的小旦同源，但追求小、佻、俐、巧，“丑味三分”，重口白和眼神，有独特的风格，典型人物如《苏六娘》的婢女桃花，《龙凤店》的彩凤。

老旦：扮演年迈的老妇，包括皇亲贵妇，以及民间的贫妇，重唱工，如《杨令婆辩本》的杨令婆、《闹钗》的胡母。

武旦：扮演江湖侠女或巾帼英雄，多为机智豪爽的正面人物，表演以刀枪拳棍见长。如《武松打店》的孙二娘、《破洪州》的穆桂英。

净　行
俗称乌面。主要扮演人物有文臣、武将、草莽英雄、恶霸土豪。少唱，多用炸声道白，重在“喝头”好（丹田气足），都勾脸谱，按表演风格分为文乌面和武乌面。

文乌面：注重袍蟒工架造型，如《摘印》中的潘仁美、《搜楼》中的严世蕃。

武乌面：也称草鞋乌面，表演注重武工做派，如张飞、鲁智深等。此外，还有扮演心地善良、性格诙谐的人物，如孟良、焦赞，又称为乌面丑。

丑　行
包括官袍丑、项衫丑、踢鞋丑、武丑、裘头丑、褛衣丑、长衫丑、老丑、小丑、女丑。

官袍丑：扮演官场人物，上至皇帝，下至县官、驿丞、狱吏，均可扮演，多穿红色官袍，表演重提袍揭带，重须眉眼脸，重靴帽等做工，有时也喜欢模仿动物的动作。可扮正面人物，如《南山会》的驿丞、《续荔镜记》的县令，也可扮反面人物，如《王茂生进酒》的门官。

项衫丑：多扮演年青的花花公子，表演多用水袖、折扇、衣裙，多模仿皮影的动作，典型人物如《闹钗》的胡琏、《活捉孙富》的孙富；有时也扮正面人物，如《秦德避雨》的秦德、《铁弓缘》的施龙。

踢鞋丑：多扮演富有正义感、喜欢打抱不平的相士、老艺人等走江湖或市井码头的低层人物，有较深的人情世故，表演注重腰腿工，常带有特技表演，如梯子功等。典型人物如《刺梁骥》的万家春、《柴房会》的李老三。

武丑：多扮演有武艺而性格善良、豪爽的正面人物，表演多属南派武工，并注意花条、木棍等的运用，典型人物如《打花鼓》的花鼓公、《宿店》的时迁、《白芒山》的晓因。

裘头丑、褛衣丑、长衫丑：这三类丑为清末民国初文明戏兴起而形成的丑行，多属清装戏人物。裘头丑穿素色衫裤，多为农民或城市的贫穷者，表演多保留生活原型，程式比较自由，重口白，典型人物如《李唔直》的李唔直、《金福戏鬼》的金福。褛衣丑穿长衫，套马褂或背心，戴瓜皮帽子，蹬干鞋，留长辫，脸上有时蓄两撇小胡子，有时白净，多扮反面人物，典型人物如旧本《杨子良讨亲》的杨子良，《方世玉打擂》的会馆头。长衫丑，穿蓝或赤的长衫，或留辫，蹬干鞋，或蓄八字胡，或戴瓜皮帽，或剪现代发式，扮市井的中层人物，也扮下层人物，典型人物如《扛石》的丘孝，《双睛盲》的瞎子。

老丑、小丑：这两类丑多扮演正直善良、性格风趣的底层人物，如艄公、更夫，以及家僮、店小二等童角。老丑少做工，重口白，带浓厚的地方色彩，典型人物如《苏六娘》的进伯、《玉堂春》的崇公道。小丑程式比较自由，多保留现实生活的动作，典型人物如《陈三五娘》的小七、《柴房会》的义哥。

女丑：是黑毛老旦的丑化，主要扮演势利的媒婆、鸨婆、店婆或善良风趣的乳娘、农妇等中老年妇女。化妆和表演极度夸张，很有特色，头部梳大板拖鬃，足穿翘头红鞋，身穿大边镶的衣裤，手执大葵扇，多为男角扮演，动作粗中透娇，滑稽可笑，典型人物如《骑驴探亲》的农村亲姆、《换偶记》的张幼花、《荔镜记》的李姐等。