第四节　潮剧研究面面观(1)

一百多年来潮剧研究的领域，除了剧种源流、表演艺术、声腔音乐之外，还有剧目、人物等。关于潮剧剧目，本书已另辟章节专论，这里不赘；人物则分别在各章节中略加评介。

中华人民共和国成立后，潮剧从“改戏、改人、改制”开始，进行了全面而持久的研究与改革。1950年4月8日成立潮剧改进会，林山、谢吟为正副主任。工作人员谢吟、林紫、杨影等。戏曲改革首先是劝导逐渐停演内容芜杂、艺术质量较差的长连戏；鼓励编写新的历史剧。经创作和改编，出现了《长城白骨》、《韦昌辉》、《江汉渔歌》、《闯王进京》、《生死恨》等新编历史剧。1951年废除潮剧童伶制，招聘新人，姚璇秋、范泽华等相继入班。新编现代戏《洪厝埔血案》、《江秀卿》和《汕头老虎廖鹤洲》等受到欢迎；整理传统锦出戏《陈三五娘》（《大难陈三》）参加1952年中南区戏曲会演获优秀节目奖和音乐奖。

1952年，政府派饶恕、陈彦等一批新文艺工作者到各剧团搞“二反四查”民主改革。运动结束后，十六位新文艺工作者分别调到六个潮剧团从事戏改工作。1953年4月，潮剧改进会更名广东省戏曲改革委员会粤东分会，林紫为主任，谢吟为副主任，工作人员郑一标、黄雨青、张伯杰，及后加入王江流。开始发掘整理传统剧目，《扫窗会》、《辩本》、《搜楼》、《失印》、《闹钗》、《柴房会》、《桃花过渡》等折子戏相继在舞台上出现，在1953年全省第一次戏曲会演和l954年粤东区潮剧会演中皆获好评。1954年11月，潮剧《妇女代表》、《海上渔歌》、《打花鼓》、《李唔直》参加1954年度广东省戏曲汇报演出，得到广泛赞誉。1955年，优秀传统戏《荔镜记》整理上演，《苏六娘》整理本发表于《剧本》月刊。1956年秋，广东省潮剧团成立，1957年首次上京公演，《辩本》、《扫窗会》、《闹钗》被誉为“百花园中的三块宝石”。
1957年，广东省戏曲改革委员会粤东分会改为广东省戏曲研究会汕头专区分会（汕头专区戏曲研究会，1963年后对内又称汕头专区文化局戏曲工作室），郑建猷、郑文风、王江流、马毅友、陈晓凡先后任正副主任。研究人员李国平、洪潮、黄仲斐、陈淳和等。

1958年9月，潮剧《党重给我光明》、《革命母亲李梨英》（后易名《松柏长青》）参加广东省现代戏会演；1959年夏，新编历史剧《辞郎洲》和整理传统戏《芦林会》、《刺梁骥》参加广东省艺术会演，备受赞许。

1958年12月广东潮剧院成立后，于1960年春制订《关于提高发展潮剧意见三十条》，提出丰富剧目创作和演出，新创作和整理传统戏要提高艺术质量，全面发掘、整理、研究传统艺术，建立潮剧艺术体系，提高戏曲工作者政治、文化、艺术水平等意见，成为60年代后发展潮剧的基本纲领。

1961年9月开始，由广东潮剧院与汕头专区戏曲研究会、汕头戏曲学校联合组成整理组，全面收集传统艺术资料，整理表演艺术，举行丑行、旦行专题会演。先后收集旧剧本一千三百多个，其中八百多个经校正、重抄、建立档案，编印《潮剧剧目纲要》，出版《潮剧音乐》（共三册）和《潮剧曲谱扫窗会》；搜集编印《潮剧音乐资料汇编》（共七册）和《潮丑表演艺术》、《潮剧旦行表演艺术》等丛书，还收集一批潮剧历史源流和服装、舞台美术的资料。这一时期，又整理上演《告亲夫》、《刘明珠》、《闹开封》、《王茂生进酒》等传统戏，同时《江姐》、《龙舌涵》、《万山红》等现代题材剧目也相继出现。

1966年文化大革命开始后，潮剧艺术遭受严重摧残，多年积聚的剧本、艺术资料、图书照片、录音唱片被销毁，所有剧目禁止演出；1968年起，广东潮剧院、戏校、各县市剧团被撤销或解散，大批艺术骨干和演员下放“五七”干校劳动或转业改行。

1969年秋，为筹备成立汕头地区潮剧团，组织部门到“五七”干校抽调马飞（作曲）、陈美松（作曲兼司鼓）、范泽华（演员）与汕头市宣传、文化系统有关领导同志组成五人筹备小组，由张延年任组长，麦飞任副组长。后逐渐扩充队伍，成立汕头地区“文革”期间的第一个潮剧团。剧团排演的第一个剧目是“样板戏”《沙家浜》，及后又相继排演了《龙江颂》和《海港》，并排演了由陈鸿岳、林淳钧创作的现代戏《迎风山》。1971年，《沙家浜》和《迎风山》参加在佛山地区举行的全省文艺会演。

1974年10月，成立汕头地区戏曲改革工作领导小组，邢上善任组长，洪永坚、姚璇秋任副组长，郑文风、林学星、徐功顺、陈彦、马飞、洪妙、郑健英为组员，主要研究移植“样板戏”《杜鹃山》等工作。

1978年广东潮剧院恢复建制，各县市剧团重建，理论研究工作也重新开展，着手整理原彩罗衣旦表演资料，于1981年编印《潮剧旦行表演艺术》一书，出版《潮剧艺术通讯》、《声色艺》等刊物和小报。新创作《彭湃》、《七日红》等现代戏和历史故事剧《袁崇焕》，整理重编传统戏《张春郎削发》等。

进入改革开放新时期，各种戏剧学术研讨活动渐次展开，潮剧研究随之更趋活跃而富有成效。
1980年2月成立汕头地区戏剧研究室，承担“文革”前原戏改会的任务，负责地方戏曲主要是潮剧的研究、整理和改革工作，同时，负责全区专业剧团业务的组织指导，以提高上演剧目的质量。1983年11月地市机构合并后，改称汕头市戏剧研究室；1995年更名汕头市艺术研究室。吴荣、连裕斌、陈韩星先后任主任，汪哲生、王声河、郑暹发、洪介辉先后任副主任。这段时间，参与辅导并获广东省文化厅、中国戏剧家协会广东分会设立的各种戏剧奖的剧目有《换乌纱》、《华佗》、《回唐山》、《恩怨宋家妇》、《金龙银凤》、《招才进宝》、《血缘恨》、《千金女》、《益春》、《百里桥》、《王金龙》、《丁日昌》等。1985年编辑印行《潮汕剧作选》；1990年创办《潮剧年鉴》；1995年创办《潮剧研究》丛刊，已编印《潮剧广场戏研究专辑》、《潮剧五十年文论选》、《潮剧人物传略专辑》、《潮剧百年史稿》等专辑。

《潮剧年鉴》自1990年始纂，至2004年已编印十四卷。“十部年鉴，它记载了1990年以来的十年间，潮汕地区和闽南地方的潮剧工作者和广大人民，共同参与的戏剧艺术创造的艰辛历程和丰硕成果，它凝聚和提炼了他们宝贵的艺术创造的经验和理论，它为谱写悠久而独特的潮剧历史的史册，积累了珍贵的资料和经验。”（赖伯疆：《地方特色浓郁，饶有学术价值——贺〈潮剧年鉴〉创刊十年》）《潮剧年鉴》自1998年卷开始，由中国戏剧出版社出版发行。《潮剧年鉴》1990　1993年卷主编王声河，副主编蔡树航、陈韩星；1994　2003年卷主编陈韩星，副主编蔡树航、洪介辉。

1995年6月，《潮剧研究》创刊号由汕头大学出版社出版发行。汕头市文化局局长方烈文在为该书撰写的序言中指出：“出自对潮剧的热爱和对事业的追求，《潮剧研究》在千万潮人振兴潮剧的呼声中创刊了。萌发生长于潮汕平原的潮剧已有四百多年的历史，相继而生的对潮剧的评说思辨如同姐妹，年事怕也相去无几。也就是说，潮剧很早就进入了艺术研究的领域。潮剧声华之所被，或街谈巷议，或著文专论，或办个小报、出个简讯，量如江河，古往今来，都是潮剧生存和发展的添加剂，然而作为一份面向广大潮剧观众和关心潮剧的社会人士、专家学者的丛刊来操办，则《潮剧研究》应推首举，任重而道远。”《潮剧研究》创刊号为《潮剧广场戏研究专辑》，共收入“广场戏专论”、“广场戏大家谈”、“广场戏艺术”三部分文论二十五篇，对众说纷纭的广场戏予以正名。该辑主编陈韩星，副主编郑暹发。

《潮剧研究》第二辑为《潮剧人物传略专辑》。收录《潮剧志》未收入的潮剧人物传略计四百三十三人，入编人物大体均具中级以上艺术职称，或为广东省戏剧家协会会员，资格界定时间以1997年12月底为限。本专辑1998年3月由中国戏剧出版社出版发行。主编陈韩星，副主编沈湘渠、郑志伟、洪介辉。

《潮剧研究》第三辑为《潮剧五十年文论选》，1999年10月由中国戏剧出版社出版发行。收入自中华人民共和国成立以来有关“潮剧源流研究”、“潮剧艺术研究”的代表性文论三十九篇，既以此展现潮剧研究各个领域的特色成果，也作为广大潮剧研究工作者半个世纪心血的纪念。本辑主编陈韩星，副主编洪介辉。

《潮剧研究》第四辑为《潮剧百年史稿》（1901　2000年）。《史稿》十章，比较全面而系统地涵盖了潮剧的方方面面，是对潮剧百年历史的一次比较认真负责的梳理和集纳，是潮剧史料研究的最新成果；《史稿》每一章节，都是对《潮剧志》相关内容的增补和延伸，由于《潮剧志》编纂时下限止于1982年，故《史稿》对1983　2000年潮剧史料的补充，弥补了《潮剧志》的不足。主编陈韩星，副主编洪介辉。2001年12月中国戏剧出版社出版发行。

经过十年艰苦编纂、作为广东地方剧种志丛书首卷的《潮剧志》，1995年1月由汕头大学出版社出版发行。主编连裕斌，副主编李国平、林淳钧、陈韩星。《潮剧志》上限始自发现潮剧之源的明代嘉靖年间，下限止于1982年底。内容分综述、图表、志略、传记四大部类，全书约三十二万字，首次印行三千五百册。潮籍著名学者饶宗颐教授为《潮剧志》作序并题写书名，誉称“记载详确，足为信史”。《潮剧志》内容精细、编排精当、校勘精确、版式精致，是一部比较完善的戏曲文献，也是潮剧史上第一部志书。《潮剧志》1999年获国家文化部第一届文化艺术科学优秀成果奖三等奖。