第十章　木偶（2）

木偶的演出剧目，大多与潮剧、汉剧大剧种的传统剧目相同。提线木偶的主要剧目有《孟姜女》、《大名府》、《穆桂英》等，还有演《西游记》、《封神榜》、《三国志》全本的。潮汕圆身纸影的演出剧目也与潮剧相同，如《唐僧》、《狄青》、《潮州七贤》、《薛仁贵》等等。某一时期潮剧某剧出名，铁枝木偶班就搬演这出戏，如清末《滴水记》是潮剧新戏，很受欢迎，不少圆身纸影班就千方百计寻找它的词曲或请人传授。他们还有部分剧目是取材于民间故事或社会生活的。

铁枝木偶的形体较小，一般只有35　45公分左右，用几根铁杆子操纵表演，一杆系于背后，支撑全躯，两根系左右手，还有一根铁钩可以灵活用来勾动踢脚或扎独脚架。操纵的演员躲于幕后。据说这种木偶及其表演是来自皮影。潮汕圆身纸影的服装及面部造型，近于潮剧和潮汕一带的民间彩偶、泥偶，造型纤细秀丽，多演文静戏；也耍刀枪、擎杯、打扇一类技艺。由于多演唱的戏，不少艺人特别是童伶唱出名声，被专业潮剧班聘为主角，童伶卖入潮剧班价钱比其它的高，春期则短。潮剧班不少名艺人都曾在铁枝木偶班唱过戏，如卢吟词、洪妙等。

提线木偶，造型精细，高度约65　75公分左右，主要唱汉调或插进一些山歌，对白一般用客家方言，饶有山区特色。操纵木偶的线，一般是十条左右，也有二十多条的，操纵技巧除了发挥头、腰、腿、手等部分灵活性外，也很注意运用手腕及手掌的关节，以表现各种较复杂的动作。特善杂耍《大名府》中“化子进城”一场，一个木偶耍着上下飞翻的葫芦，一个角色捏着一条大蛇的尾巴，从竹杆上坠下来，可大蛇却把他从地面拉上竹杆顶。这类杂耍表演，像江湖卖艺人一样逼真。其它如握笔、拔剑、跑马、射箭、梳头、斟酒、纺纱、甩发等等，表演均有独到之处。1958年演现代戏《古权》表现红军解放城镇，进城时红军战士扮成赴圩群众，还扮杂技戏班，就用“化子进城”杂耍，很是生动。

新中国成立后，木偶戏从雕刻、造型、音乐、表演、舞美、灯光等方面，全面进行革新，因之适应性大，完全能够表现现代生活，这是一个可贵的突破。在木偶制作方面，颈、腰已改成可以活动，十指也能伸张收缩，能灵活拿东西。头部除木刻外，还增添纸糊、塑料等翻模复制的新技术，提高了木偶的表演性能。在操纵上，综合了大、中、小班的演技，并有所创新，使能结合人物性格和剧情需要，创造出更复杂、奇巧、优美的动作，来为各种题材、主题、人物性格服务。尤其神话剧，人物表演更有独到之处。如台前的变脸、脱袍等难度大的技术，已能运用自如。在表现现代生活题材的木偶戏中，则注意儿童的生活特点，把传统表演和现实生活动作结合起来，使其既有传统技艺，又有生活依据，为小朋友所喜爱。

铁枝木偶主要在农村的婚丧喜庆和传统节日民俗活动中演出，戏班多属半农半艺。新中国成立以后由于反封建迷信和各种政治运动，演出越来越少，戏班也大部散伙。“文革”期间，则全数解体。20世纪70年代末和80年代，文化部门曾多次提倡复兴木偶戏，举行调演或会演，讨论艺术改革。有的班子采用录音带伴乐，艺人只操纵戏偶，不用或少用伴唱，班子人数大为减少。潮州金石龙阁木偶团脱颖而出，远近闻名。1993年在奥地利举办第15届国际木偶艺术节，龙阁木偶团是亚洲参演的惟一代表。又先后在欧洲的柏林、慕尼黑、汉堡等十六个大城市演出二十二场，受到广泛赞誉。1996年赴匈牙利布达佩斯参加世界第67届国际木偶协会大会和第17届国际木偶艺术节，演出两场；先后在德国演出六场，在荷兰演出两场，获得巨大成功。同年8月赴泰国参加庆祝泰皇登基50周年举办的国际木偶节活动，演出三场，盛况空前。2000年9月，又赴白俄罗斯参加“别洛维日”国际戏剧节，获最佳木偶团奖；接着在南斯拉夫第七届国际儿童戏剧节，获最佳传统木偶剧团奖。龙阁木偶团出国演出的剧目有《桃花过渡》、《柴房会》、《收蜈蚣精》、《杨八姐闯幽州》等。铁枝木偶艺术走向世界，一个业余的农民艺术团体，为中国艺术博得荣誉。