后　记

2002年10月，我承潮汕历史文化研究中心委托，开始牵头组织编纂“近现代潮汕文学艺术简史丛书”之《近现代潮汕戏剧》一书。我邀约当今潮剧研究的耆宿李国平、林淳钧、陈炳光和陈骅、郑志伟、洪介辉、李腾骐等行家一同参与此事，得到他们的热情支持和大力协助。我们共同谋划此事，每人也各自承担了一些章节的撰写任务，经过近三年不间断的努力，作为丛书首卷，本书终于付梓了。

加强潮汕近现代史的研究，是“中心”近年拟定的宏大规划。按照“中心”的要求，本书应从历史发展的角度，分别不同门类，较系统、全面地阐述潮汕戏剧的存在形态、固有特色、发展脉络、内在精神和各个时期的杰出人物及其代表作品。这是一项卷帙繁复的工程，其根基在于大量历史资料的搜集和积累。近20多年来，“中心”和汕头市艺术研究室、广东潮剧院艺研室、汕头戏曲学校艺研室等部门，都很注重潮汕戏剧、特别是潮剧的基础理论研究，编印了大量的丛书、丛刊和专著，这就为这部《近现代潮汕戏剧》的编撰，奠定了坚实的基础，可以说，该书的编纂出版，是正当其时。“中心”编纂这部丛书，是站在建设汕头“文化大市”的高度，对既往潮汕文学艺术史进行一次较系统的总梳理，终极目的自然是要达到资料性、历史性、科学性的完美统一。

潮汕山川清淑，民性和乐，自古以来就是戏剧滋生的土壤；以潮剧为代表的潮汕戏剧，与潮人的生态和心态有着一种天然的对应关系，因而，几百年来，对应着潮汕的风土人情、生活方式和生活习惯，已经成为组成现代潮汕人“生命故园”的一种象征符号，成为潮汕文化的载体，成为海内外潮人强有力的精神纽带。这些回环在社区里巷的潮曲戏文，具有深远旷缈的历史感和蕴藉亲切的乡土感。那些歌调柔曼、鼓乐清扬而又充盈着钟灵之气的文词曲斡，会诱发观众去体味中国传统文化那淳厚的气息，于娱乐赏览之间，滋生一种虔诚而又儒雅的心态，正是这种虔诚而儒雅的心态的长期浸濡，才使得一代又一代的潮人逐渐地具备了自尊、自重、坦诚、沉静、文雅、专注等等优良的秉性气质。总之，潮汕的戏剧观众是很特殊的具有文雅专静气韵的观众，潮汕的戏剧也是一种很独特的、具有深厚底蕴、已蔚然而成大观的戏剧文化。

正因此，我们在编纂这部史书时，心情是十分愉悦的，我们好像来到一个遍地珠贝的海滩，俯身捡拾那些美不胜收的奇珍异宝，我们的任务似乎只是将这些珠贝用一根根彩色丝线串连起来，再将它诚惶诚恐地呈放在潮汕近现代史的辉煌大厦中。

本书时限：上限从发现正字戏《刘希必金钗记》戏文（1975年潮安县凤塘出土）的明宣德七年（1432年）起开列，下限至2004年底止。

本书各章节撰稿人分列如下：

上编　潮剧
绪　言
李国平
第一章潮剧概览
李国平
第二章潮剧剧目
林淳钧（第一节）
林淳钧（第二节）
林淳钧（第三节）
林淳钧（第四节）
陈韩星（第五节）
第三章潮剧音乐
郑志伟
第四章表演艺术
陈　骅（第一节）
叶清发（第二节）
叶清发（第三节）
林淳钧（第四节）
林淳钧（第五节）
第五章导演艺术
郑志伟
第六章舞台美术
郑志伟
第七章演出团体
林淳钧（第一节）
洪介辉（第二节）
林淳钧（第三节）
第八章演出场所
陈　骅
第九章潮剧教育
陈炳光
第十章海外潮剧
陈　骅
第十一章潮剧研究
陈韩星（第一节）
洪介辉（第二节）
郑志伟（第三节）
陈韩星（第四节）