我的老师黄秋葵

林立勤

黄秋葵的名字，在同辈的教戏先生中，虽不十分显赫，但也是屈指可数的教戏先生之一。幼年家境贫寒，卖身戏班，学艺度生。由于长相不错，聪明过人，不久便成了“老源正兴班”的名小生。老一辈的潮剧观众，谈起历代潮剧小生时，很多人便会说起老源正《飞龙乱国》的小生——黄秋葵。他嗓音清脆，扮相潇洒俊俏，技艺精湛，教人陶醉。由于小时有相当技艺，加上聪颖好学，不断积累，得到同行和前辈的认可，因此便从一个“戏仔”到一个成功的，集导演、作曲、司鼓于一身的教戏先生。这真是一件很不简单的事。
我与先生从认识到拜师已有四十多年了，给我印象最深的是他的为人，一个真正的厚道人，不计较个人得失，不与人争，不与人斗，不求名利，平淡过日，连该得的名或利，被人窃取也视若不见，真使旁人抱不平。这虽有点不公，但社会上如果有更多这样的人，肯定天下太平得多。这也正是这位老共产党员值得人们尊敬的地方。

在艺术上，他却是另一个样，执着、刻苦、孜孜不倦。经过几十年的艺术积淀，形成了淳朴、扎实、稳重、大方、独特的艺术风格，并出了相当多的优秀作品。特别是与杨广泉老师合作的作品更为人所称道。广泉老师音乐造诣高，作曲旋律新颖优美，但在老曲牌和锣鼓经的运用上却比不上秋葵先生。两人各显所长，合作真是相得益彰。回想怡梨乃至广东潮剧院三团，他们合作的剧目确是风靡一时。如《春香传》、《孟丽君》、《芦林会》等，几十年来屡演不衰，民间更广为传唱。不论海内外，凡有潮人的地方，就有“春香当当当，梦龙咚咚咚”，如此佳作，已成经典。

论先生的司鼓，在同辈教戏先生中，是数一数二的。潮剧习俗，“教戏鼓”在教戏中操作还可以，演出现场操作便不如打鼓先生了。但他却不是这样，他师承林如烈老先生，得到真传，有的锣鼓经与众不同，独具一格，人无他有。加上经验丰富，功底厚实，鼓签力度好，落鼓坚实，鼓声浑厚深沉，节奏稳准，强弱有度，介头明晰。因此过去怡梨、老三团每个新戏出台，都由他司鼓，演出几场后，定型了才交给打鼓先生。

司鼓是潮剧的指挥。一个戏从排练到演出整个过程，司鼓的艺术修养高低，对演员塑造人物以及整台戏的演出效果，都起着决定性作用。先生的司鼓最能调动演员的情绪，把台上的“三股索”（击乐、管弦乐、演员）紧紧拧在一起。在这一时期，很多剧目都是他与杨广泉老师合作作曲，有的戏还自己导演，这样的合作演员最高兴，因为你、我、他心中都有底，综合艺术能做到这样真不容易啊！
回想《芦林会》、《春香传》的演出，范泽华、朱绍琛甜美悦耳的唱腔，广泉老师那会说话的弦音，秋葵先生铿锵沉稳、强弱有度、节奏分明的鼓声，整台戏感情配合的默契——哎哟哟！真是太动人了。可惜是那时还没有录像机，不然，把这生动的场面留下给后人观赏，那该多好啊！

最近，潮剧院为继承发扬传统，重排一批传统折子戏，他以扎实的功底担当《拒父离婚》的传承及司鼓工作，真是人生八十犹当时，艺海七十鼓未稀啊！

祝愿先生健康长寿！

（载《广东潮剧院艺术顾问蔡锦坤、黄
秋葵、林明才从艺70年纪念特刊》）