张华云和他的《喜剧集》（三）

从1961年，汕头地区举办旦戏汇演，我给玉梨整理编写《比喜店》和《难解元》两个折子戏参加会演。《难解元》是根据《双珠凤》中一个送花情节写的。《双珠凤》我没看过，是根据王名全同志提供的故事梗概写的。两个戏都是以彩罗衣旦为主角的喜剧。汇演中也颇得好评。汇演过后，玉梨就把这四个丑旦戏作日常演出剧目，很大是卖座。

从1961年8月到1964年8月，我在剧团整整工作了4年。领导只要求我做“搬运工人”，去移植或改编其他剧种的剧目来应付门市，并不希望我创作新戏。期间我自发的写了三部长剧：神话剧《涑玉泉》；现代剧《崇高的服务》和国际主义剧《北仑河》，不单得不到讨论演出，连稿子都不见了。

1979年，天旋地转，拨反正了。右派改正，“牛鬼蛇神”平反了，我得到新生。我象爆发的火山一样要把隐藏着的岩浆喷干。虽然这时我已到了古稀之年，我一股傻劲写诗词散文和戏剧。

有个《箍桶》丑戏，停演已久，剧本也没有，只存个戏名。故事发生在饶平浮山圩。后来饶平文化馆出版的《民间故事集》有一篇《箍桶》故事。原故事是以箍桶老江可为主角的，我这个戏则以饶平知县为主角，他设巡回法庭，下乡审案，送法上门，既写他的便利人民，又巧妙地把二个场面合而为一。他挖空心思，考查和考验三个丈夫的爱情坚贞的程度，最后非常准确地把温良枝判归箍桶老江可，大家都无怨言，这对于官僚主义又是个鲜明的对照。因为是这样改动，剧名就改为《判妻》。剧本登在《南国月刊》，并由饶平二团演出。1982年得创作奖。

1981年普宁县剧团有赴港演出计划，他们商写把潮汕传统剧目《金花牧羊》整理改编，并把这个任务委托给我，我是热衷写戏的，欣然接受。

《金花牧羊》现存《摘锦潮调金花女大全》；潮剧院有《金花女》演出本；潮安县团有《金花牧羊》演出本；1962年丑戏汇演时从澄海老艺人处口述《南山会》，由潮剧院整理演出。我整理改编这个戏是吸取各家之长并试图解决一些困难问题的：

这个故事具备这一优点，布置一拉开就是矛盾双方短兵相接。我觉得白马迎亲对于一个只能用荆钗为聘的穷光蛋是不相称的，即使马是租或借的。我学《三击掌》王宝钗投奔薛平贵的故事，干脆由盛怒的巫娇娥把金花赶出去，而金花也挺起腰杆而恶嫂应战，孤身出门。这样，既融合定亲和迎亲两个场面于一场，不会零碎，又可使人物性格更加显著鲜明。故事规定的情境和要求是两人分散时，必须是刘永知道金花已花，才有后面的祭江；金花必须知道刘永不死，而且已经上京，才有生存下去的动力和后面的寄书。

这是一个很难处理的情节。路途迢远，盘费不足，衣衫单薄，言语不通，随夫上京赴试是令人难以置信的。遇盗如在船上，刘永眼见金花跳水死了是办得到的，金花怎能看见刘永被推下水而又逃脱上京呢？如在路上，刘永是先逃脱了，怎知金花的死活？而且这样扬长而去是有损于刘永的性格的。这班拿着明晃晃刀子的强盗，无论是为财为色，会这样无能，并且给自己留下祸根吗？我试图用遇龙卷风来代替遇盗，并由进财报信和护送刘永一程，企图较合理来处理这个难题。《南山会》是写南山驿丞救起金花，又由于他的好心和无意的错误使刘永金花得以团圆，驿丞这个微有有缺点的好人写得非常好。全剧也很完整，我极力保存这个戏的原样子（第三场）。

潮安本的末场，我觉得喜剧效果很好，而且戏也结束得很圆满。我师其意，重新写了。

刘永娶金花荆钗为聘。因为北方有个名剧《荆钗记》，故名此为《南荆钗记》。普宁剧团赴港计划取消，此剧就由汕头市文联办的《鮀岛》全文登载。

七个喜剧中，除《苏六娘》、《判妻》和《南荆钗记》外，其余几个是作者身处逆境中创作的，身处逆境而写出的令人开颜的喜剧，作者的乐观精神可谓“唯戏可表”了。

喜剧集为如锦的潮剧剧目增添秀色，为文艺界同仁赞赏，报刊上曾刊登吟咏的诗词，摘一二于下：

读《张华云喜剧集》敬赋

——调寄[芭蕉雨] 黄赞发

点染梨园古调，欲磨穿铁砚，无昏晓。鼓板日催人老，赢得七部传奇，情萦意绕。 最怜六娘窈窕，春郎正年少。刘永祭诛哀，金花俏。是魏紫，比姚、黄，端的笔底波澜，文思绝妙！

读《张华云喜剧集》 李志浦

玉版镶成七颗珠， 晶莹照眼走氍毹。
琢磨一手心良苦， 欣赏万家人共娱。
历劫沉埋堪浩叹， 临风招展喜相呼。
欢歌圆润怀咸砭， 淡淡清光警策驱。

（以上诗词均见《汕头日报》）