70年代初的一次潮剧唱腔改革

文化大革命期间，潮剧受到严重摧残。1966年夏季以后，潮剧院所属剧力已没有演出，1969年潮剧院建制被迫撤销，全部人员到潮安东山湖干校走“五七”道路。偌大的潮汕地区没有一个潮剧团，这违背了群众的意愿。1970年初，遂成立汕头地区潮剧团。它的任务是“移植革命样板戏，改造旧潮剧”。从1970年到1973年，先后移植了《沙家浜》、《海港》、《龙江颂》等三个现代京剧。并通过三个剧的移植，对潮剧的音乐唱腔进行改革。这次的唱腔改革，改革了什么呢？1971年，广东省文艺办公室曾召开一次全省的“文艺创作，戏曲改革座谈会”，汕头地区潮剧协和总结一份《学习革命样板戏，改革旧潮剧》的材料，在座谈会上汇报这份总结材料，总结了当年潮剧唱腔音乐改革的几个方面：1、打破潮剧传统伴奏采用的七音律，改用十二平均律；2、打破潮剧唱腔曲牌结构，吸收“样板戏”板腔体的旋律，节奏结构；3、打破潮剧的调性；4、改革领奏乐器二弦，建立中西乐器混合使用的伴奏乐队。（见《广东省文艺创作，戏曲改革座谈会材料之十七》）

那场唱腔改革是在极左文艺路线指导下进行的，带有否定一切的做法，把不该批判的批判了，不该否定的否定了，因而，使改革脱离实际，脱离群众。但参加改革的创作人员，他们从潮剧艺术规律出发，也做了一些改革的尝试，其中，对乐队建制的改革，就取得较好的效果。

潮剧的伴奏乐器，是随着演出的内容的发展，也随着社会的进步，文化的交流而不断发展丰富的。据潮剧院音乐人员黄铮盛的介绍，潮剧乐队20年代以前，伴奏乐器只有竹弦（领奏乐器）、唢呐、椰胡（ 弦）和月琴；二三十年代，竹弦为二弦所取代，因为它的音量比较大，适应露天舞台和童声；月琴为扬琴所取代。又增加小笛和大笛，小笛是从儒家乐中吸收进来，大笛是从大锣鼓乐中吸收进来；40年代以后，增加高音乐器提胡（二胡）、琵琶和中音乐器大胡（大 ）；50年代后，又增加大三弦，中胡和大提胡；60年代后，又增加高音笛。从以上乐器的发展变化中，可以看到两点事实，一是潮剧伴奏乐器不是一成不变的，而是由少到多，由单薄到浑厚，由单一高调到高中低音结合，不断发展变化，这是它的规律；二是尽管这样发展变化，还是属于齐奏型即单一调门（F调）的民乐队，它适应传统唱腔的F调，不适应转调。

那次改革的内容之一是废除七音律，采用十二平均律，采用十二平均律可以自由转调，为吸收和使用西洋乐器打开了方便之门。于是在原有民乐队基础上，加进了单管制西乐编制，成为一支中西混合型的乐队。增加的西乐器，属木管组有：长笛一支，双簧管一支，单簧管一支，大管一支；属铜管组有：小号一支，圆号一支，长号一支；属弦乐组有：小提琴二支，中提琴一支，大提琴一支，低音提琴一支。加上打击乐器，当时汕头地区潮剧团的乐队，最多时达28人，是一支有相当表现力的乐队。在排演《龙江颂》时，光队趋于成熟，并采用和声配器，较好的发挥了伴奏功能，是潮剧伴乐的一次突破，深得观众好评。以后在演出创作剧目《迎风山》、《蝶恋花》中，乐队都起了积极的作用。这支中西混合型的乐队，直到70年代末才解散。