潮剧的插图与舞台速写

迄今见到的潮剧最早插图，是明代嘉靖丙寅年刊刻的《班曲荔镜戏文》。插图置于每半页版面的中栏（上栏为《颜臣》的全部唱词，下栏为《荔镜记》正文），图的两侧各有诗句两行，合为七言诗一首。如24出的插图，两侧的配诗是：休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。不意当初完妾行，置陷今日作君灾（见图1）。全剧共插图210幅。

明万历刻本《新刻增补全像乡谈荔枝记》与嘉靖刻本一样，每半页配图一幅，全剧共插图175幅，插图置于版面上栏，下栏是正文。图的两侧有文字标明插图内容。如第6出插图，画面是李婆邀黄五娘和益春观灯。两侧的文字说明是：元宵夜螯山灯景（见图2）。
清代顺治刻本《新刊时兴泉潮雅调陈伯卿荔枝记大全》的插图，与明刻本插图版面格式不同，全剧共有插图10幅，无固定版面，分别置于《与兄饯别》、《五娘看灯》、《伯卿游街》、《伯卿磨镜》、《代捧盆水》、《益春留伞》、《断线孤鸾》、《私会佳期》、《五娘探牢》、《五娘思君》等出中。其中《益春留伞》的插图，还特别标上“益春留伞”四字。插图均置于版面上栏，约占版面的一半。与明刻本的插图相比，顺治刻本的插图画面比较疏朗，笔法也比较细致，五娘偕益春倚楼而立，陈三骑马执鞭徘徊于绣楼之下。当楼是抛下荔枝时，随于马后的奉夫伸手欲接，骑在马上的陈则转身回首，与楼上的五娘呼和浩特应。整个画面以荔枝为焦点，组成人物的动态；绣楼远处，有小桥流水，依稀可见，一派湖光山色，整幅画面突破戏曲虚拟的舞台框框，成为一幅生意盎然的人物风情画（见图3）

潮剧舞台速写，始见于50年代。最早一幅速写，是1957年广东省潮剧团首次到上海时画家叶浅予作的《陈三五娘》速写（载上海《新民晚报》1957年6月15日），与画家赖少其（普宁人）的文章《看潮州戏》同一版面（该图1960年转载于香港《乡土》杂志）。
1959年潮剧第二次到上海演出时，则有画家关良作的《芦林会》、《刺梁冀》、《别店》等剧目的速写。60年代以后，程十发、陈洞庭、杜应强、陈政明、魏照涛等画家，均有潮剧的舞台速写刊于上海、广州、汕头等地的报刊或潮剧院（团）的演出特刊。潮剧的常演剧目，差不多都再现于画家笔下。兹就搜集所得，辑录于后。