七部潮剧电影（一）

1984年4月，彩色宽银幕潮剧影片《张春郎削发》拍完最后一个镜头，这是从1958年以来，潮剧的第七部电影。在此之前的六部潮剧影片是《火烧临江楼》（1958年）、《苏六娘》（1959年）、《告亲夫》（1960年）、《荔镜记》（1961年）、《韩江花似锦》（包括《闹开封》和《王茂生进酒》两出，1961年至1963年）、《刘明珠》（1964年）。

《火烧临江楼》是建国后拍摄的第一部潮剧电影。该剧是潮剧传统剧目，剧本写书生王双福端阳泛舟，邂逅相府千金张翠锦。翠锦因惜才怜贫，掷赠金环诗帕，引起双福思念。乃手托姑母为媒，以求一见。翠锦悯念双福前程，允其装登楼。双福登楼，求情于她，时翠锦已由皇帝作伐，许配国舅陈从德。翠锦囿于礼教而未敢违越箴规，然思及从德为人奸诈，联婚终非良缘，终于与王私订鸳盟。不日，其兄张纲奉父命回府为翠锦送嫁，翠锦约双福上楼共商良策。事露，翠锦婉求宽释，张纲急中生智，设下焚楼计。是夜，张王偕婢远走高飞，张纲纵火焚楼，从德以为翠锦身亡，只得捧香炉而归。此剧1953年由三正顺潮剧团编剧林劭贤首次整理，并由三正顺潮剧团演出。影片于1958年7月在汕头市拍摄，导演和制作人是香港华文公司的主持人赵一山。赵不是职业导演，对戏曲也不熟悉，他为何要拍摄潮剧影片呢？他曾在香港《大公报》发表《我对潮剧有了感情》一文，谈及他拍摄的动机。文章说：

我对潮州戏的初次接触是远在20多年前，那时候我到潮汕一带，除看潮州戏之外，还和潮州班同台演过话剧。虽然时间很短，对潮州戏却留下一些印象。那时候潮州戏的演员大都是未成年的童伶，他们在班主率领之下，奔走江湖，演戏为生。他们辛苦终年，日以继夜的演出，结果连衣食都成了问题。每每看到那到营养不良的小演员，在台上演得精疲力倦，仍在苦苦挣扎；等到下得台来，后台几碗薄粥，几粒咸榄，草草吞下去，在半饥半饱的情况下，就地躺下呼呼睡去。看到这种情形，心里很不舒服。有时和他们闲谈起来，除了叹息之外，对前途是渺茫的。

前年的春天，我又到了潮汕一带。这一别20多年的潮汕，一切都有很大的变动，我在那里又再度和潮州戏班接触起来。潮州戏班变动很大，真是世道变好了。就拿我接触最多的“三正顺”班来讲，他们已有自己的团址，那是一座三层楼的洋楼，还有一个排练场和布景制作场。演员、工作人员的生活、工作、学习都安排得舒舒服服。过去潮州戏班大都是文盲，现在连一个从事伙食的小伙子也有一定的文化。他们对自己的业务有很强的信心，对发掘传统剧目不遗余力……整个演出，无论演技、音乐、布景、照明都有相当水平，与昔日真是不可同日而语。……我在这次接触潮州戏的过程中，不但对它有了进一步的印象，发生了感情。这咱感情促进我有勇气拍摄潮州戏影片《火烧临江楼》。虽然对一个在电影和戏曲方面都很外行的我来讲，这部影片的缺点一定很多的。

该片是在汕头市拍摄的，没有固定的摄影棚。剧中的湖景是在中山公园拍摄的，许多场面是在舞台拍的。加上彩色胶片和黑白胶片混声音、画面都不理想。但它是潮剧的第一部电影，在海外放映时，还是受到潮州观众欢迎的。

《苏六娘》于1958年冬至1959年春，由香港鸿图影业公司在广州珠江电影制片厂租用摄影棚拍摄的。导演罗志雄。这是一部彩色舞台艺术片，保持舞台演出的框架。它比《火烧临江楼》，无论在演出水平，拍摄技术和设备各方面，都有很大的提高。影片于1959年拍完后，于1960年8月，即在广东潮剧团首次赴香港演出后，在香港高升等8家戏院同时上映。香港在该片的公映特刊中这样的介绍：

“给我们港九同胞带来无限喜悦和最高尚的艺术享受的广东潮剧团，满载荣誉地回去了。欣赏过你们优美的表演艺术的四万六千多观众固然念念不忘，而为数更多的向隅观众更为渴望，都不约而同地希望再有机会欣赏到以姚璇秋和洪妙为代表的第一流潮剧艺术。就是在这样最为切合时宜的情势下，曾为港九贡献过《彩蝶双飞》的本港鸿图影业公司，决定于本月13日在纽大高升线的八家戏院，推出它摄制经年的，由姚璇秋领主演，洪妙、郭石梅、蔡锦坤、吴丽君、陈丽华、陈馥闺、吴林荣、陈水和等联合演出的彩色潮剧舞台艺术片《苏六娘》。这是值得广大潮剧知音和艺术爱好者高兴的喜事，就让我们再一次陶醉在卓越的潮剧艺术欣赏中吧！”

这部电影在香港、马来西亚、新加坡、泰国等东南亚一带演出，卖座极佳，轰动了华侨界人士。