海内外潮剧交流的新动向（一）

80年代以来，随着国家的改革开放，潮剧海外演出增多，潮剧艺人交往频繁，海内外潮剧的交流，出现了几种新动向。

一是海外（包括香港）潮剧团到内地演出，与国内潮剧长行交流观摩。1980年5月，香港韩江潮剧团一行60人，在团长张让彬，副团长郑持章、沈广河，秘书黄雪峰，顾问杨文波、丘士俊、陈维信、唐学元、卢应铭、陈家俊等知名人士率领下，到汕头进行观摩演出。先后在汕头、澄海、潮安3个县市共演出10场。演出剧目有《三闯宫》、《银屏公主》、《回书》、《二堂教子》、《泼水记》等。主要演员有许云波、方桦、丁敏、陈美云、柳惜春、夏蝶等。在汕头期间，还观看潮剧院一团的《春草闯堂》，二团的《谢瑶环》，澄海剧团的《彩楼记》等，并与潮剧院和澄海剧团的演员进行艺术交流活动。这是自1949年以来香港的潮剧团首次到内地演出，受到汕头党政领导人和潮剧界的热烈欢迎。

次年，澄海县筹建华侨医院，香港韩江潮剧团又一次到澄海进行义演筹款。剧团一行80人，于9月在澄海县演出后，又应邀到潮州市为潮安华侨大厦落成典礼演出。先后在两地演出13场，演出剧目有《杨门女将》、《宝莲灯》等，并先后观看了澄海剧团演出的《杨八姐闯幽州》和《唐太宗册妃》，潮州潮剧团和文艺培训班的《挡马》等5个折子戏。该团演出的《杨门女将》和《宝莲灯》，到澄海后，还与澄海剧团联合进行排练，并由澄海剧团的一些演员配合演出。这是一次难得的交流活动。《汕头日报》在《乡谊绽开剧艺花》一文中，对此有所描述。文章写道：

《杨门女将》和《宝莲灯》，他们在港已多次演出，是获得美称的两出拿手好戏。但因该团人手不够，需要澄海剧协和一些演员配合串演。因此，他们抵澄之后，顾不得休息，马上找县剧团的同行们，兵对兵，将对将，导演对导演，进行紧张的走场排练。他们虚心征求意见，认真切磋技艺。该团导演蔡绍林，主动听取县剧团的青年导演蔡有光意见，推敲技艺，琢磨曲调。第四场“灵堂”中，穆桂英祭亡夫一段唱腔，原业用的是三板慢，较为平淡拖沓。小蔡提出改为三板催快节奏，使之唱腔悲愤激越，更好表达此时此刻的穆桂英这位巾帼英雄，一方面祭亡夫悲痛不已，另方面不忘保国土，报夫仇，重新技挂上阵，振兴中原地英雄气概，使这位英雄人物形象更加完美。蔡先生慨然接受这个意见，因而演出效果比过去有所提高。又如第六场“探谷”是重场戏，唱念做打样样俱全，是全剧难度最大的一场戏。排练中，为了加浓沙场厮杀气氛，活跃武打场面，增强艺术效果，他们给探谷的穆桂英、杨文广和七娘各配一个马童，并增加四个宋兵。这亲，难度就大了，每一个动作，每一个走场，都给演员增添了很大的工作量。但是，为了取得更好的艺术效果，演员们不避苦，不嫌累。港团的艺员们总是说：这是向家乡老前辈学习技艺的好机会，苦一点，累一点也要用功学好。扮演穆桂英的陈美云，有时一个动作感到不满意，就连续练习几次，直至合乎导演的要求为止。功夫不负有心人，汗水浇出技艺花。短短两天中，她与艺友们密切配合，很快掌握了新增加情节的要领，习惯了走场，收到委好的效果。