后 记

本书是我从事潮剧工作多年的见摘录。50年代以前的史料，多系从史书杂著读到，或从艺人口述得到的。50年代以后，则多是我亲身所历或亲自搜集的。50年代是潮剧通过改革而迅速发展的年代。1959年，广东潮剧院成立不久，我正在中山大学中文系读书，尚差一年毕业，竟也提前来到潮剧院工作。

30多年来，我没有离开过潮剧，也没有离开过潮剧院，我担任过资料员、研究人员，也担任过剧团和剧院的领导职务；职务虽有变动，但始终没有放弃过个人爱好：搜集保存潮剧资料。

写在本书中的100多条见闻，就是多年资料积累的结果。一些资料，特别是五六十年代的资料，当年在保存时，并不觉得它有多少价值，但经过三几十年之后，其史料价值就显示出来。比如1959年建国10周年时，广东潮剧院到北京献礼演出和到南京、上海、杭州、南昌等地巡回演出。我调到潮剧院工作不久，便到演出团搞资料宣传工作。在巡回演出期间，编印油印刊物《巡回演出简讯》，先后出版5期。这5期“简讯”，不仅保存了中央领导人刘少奇、周恩来、叶剑英，以及文艺界负责人和著名艺术家夏衍、田汉、蔡楚生、梅兰芳等观看潮剧后接见演员，与演员和艺术人员谈话的具体资料，还保存了剧团在北京各地演出的场数、剧目、观众反映、艺术活动等基本情况，特别是保存了剧团人员在巡回演出期间，先后观看了20多个兄弟剧种（团）演出的180多个长短剧目，并向京剧、昆曲、越剧、赣剧等兄弟剧团学习20多出短剧或表演片段和特技的资料，还有盖叫天、王传淞、徐凌云、魏莲芒、张传芳等京昆表演艺术家到剧团讲课、示范表演、与潮剧演员进行艺术交流活动的记录，这是建国后潮剧与兄弟剧种进行艺术交流活动的一份翔实的资料。又如1960年，潮剧应柬埔寨政府邀请到柬埔寨访问演出，在柬埔寨期间，与柬方艺术界进行艺术交流活动，其中有潮剧演员6次晋宫学习柬埔寨皇家古典舞蹈，施梳窟·哥苏玛皇后亲自莅场指导，帮助潮剧演员化妆，向潮剧党政军员赠送舞蹈服装和伴乐录音带等事例，那次我也随团出国，负责资料宣传工作，演员晋宫学舞，我也随行，因而保存了一些照片资料和当地华文报纸大量通讯报导和剪报，这是建国后潮剧在海外进行艺术交流活动的难得资料。当潮剧院资料室的资料在文化大革命中被大量烧毁之后，个人保存的这些资料，就更显得宝贵。

当然，不是所有资料在保存时不知道它的价值，许多资料是知道它的价值才保存起来的。比如1962年汕头搞战备疏散，一些单位的资料档案疏散到山区内地，我曾在汕头戏曲研究会在疏散资料时作为废纸置于垃圾筐中，捡到一张已经磨损的源正潮剧团1951年演出新编地方题材剧目《许阿梅铁山起义》的剧照，和一页1952年潮剧代表团到武汉参加中南第一届戏曲观摩会演的演出节目单。这张节目单，不但有当时参加会演的两个剧（节）目《大难陈三》和《英歌舞》的剧情说明，还有扮演者的名字，《大难陈三》3个角色黄五娘、陈三和益春，都是童伶，虽然潮剧在1年前已烧掉卖身契，废除童伶制，但新一代演员尚未培养起来，还是由童伶演出，这张节目单，为我们留下了50年代初期潮剧改革的历史信息。我曾在无意中发现1951年汕头市文艺工会写的一份“关于潮剧废除童伶制总结”。当时潮剧六大班都成立工会，属汕头市总工会文艺工会领导，废除童伶制就是由潮汕文联和汕头市文艺工会主持进行的，这份总结，保存了当年废除童伶制的具体做法，潮剧六大班童伶的人数、籍贯、年龄、卖身期年限等基本情况，以及废除童伶制后各班童伶的去向（留在戏班或回家务农等）；潮汕土地改革期间，各班童伶得到潮汕土改工作团特许，参加农村分田，各班童伶共分得多少土地，都有具体数字保存在这份总结中，这是有关潮剧废除童伶制的十分珍贵的资料。

潮剧院一些艺人和潮剧界的朋友，知道我平素喜欢搜集潮剧资料，偶尔也把他们手头的一些资料送给我，如1951年潮剧各班的工会，均制作会徽（铜质徽章），这些徽章（也是班徽）制作很精美，很戏班的特色。三正潮剧团的一枚班徽，就是老艺人卢吟词先生在60年代送给我的。1951年正顺潮剧团在汕头市大观园戏院召开废除童伶制、烧掉卖身契的大会，当时大会活动照片，是曾在汕头戏曲改进会工作多年的陈文元先生给我的，三四十年代在潮剧戏馆和戏班工作多年，建国后在潮剧剧团联合办事处当总务的杨应福先生，也给我不少潮剧历史资料，如二三十年代戏班艺人住宿床位，和过点演乘船在船舱的床位安排，以及戏班一些鲜为人知的禁忌习俗，就是他提供给我的。

作为闻见录，书中摘录了一些报刊的资料，除部分摘自省市公开发行的报刊外，大部分摘自内部刊物，如《戏曲简讯》、《艺术通讯》，以及历次会演（包括其他艺术活动）的《特刊》、《简讯》、《会讯》、《工作总结》、《汇报材料》等；一些地方性刊物如潮汕文联主办的《工农兵》（内刊载不少50年代初期潮剧活动讯息），虽然公开发行，但因发行量不多，发行范围不广，一般读者也不易见到，而且时间已过了三四十年，这些虽然来自报刊的资料，也是可贵的。

潮剧有400多年的历史，但历史上遗留下来的有关潮居的文字资料却不多。新中国建立以来的40年，是潮剧历史上发展最快、变革最大，影响最广的时期，但许多有价值的资料，或没有及时搜集保存，或在文化革命中遭到严重烧毁，以致近40年来的一些资料也不易见到。本书在向读者介绍潮剧历史发展的史料、史实和人物的同时，也把那些分散的，不易见到的资料集中展现起来，为潮剧爱好者、研究者，提供一份比较翔实的潮剧资料。

作为个人的见闻，本书所记述的史料和人物，不可能是全面的，特别是80年代以来，潮汕各县（市）的一些潮剧活动和有艺术成就的人物，未能较全面的写及；已写及的见闻，也难免有不准确或错误之处，恳请读者指正。

1959年我进入广东潮剧院的时候，还是一个20几岁的青年，待回头把经年累月默默地、一篇半页逐渐积累起来的资料进行整理的时候，已是白发早生的知命之年了！逝去的岁月就留下这本见闻资料，把它整理出来，聊以报答潮剧抚我育我之恩。

初稿完成后，中山大学中文系吴国钦教授，潮汕历史文化研究中心副秘书长陈历明先生先后审阅全稿，并提出提许多宝贵的意见，谨此致谢！

中共汕头市委宣传部和广东潮剧院领导人，对本书的撰写给予鼓励和支持，谨此致谢！

林淳钧
1992年春于广东潮剧院宿舍