香港的潮剧（一）

香港约有100万潮州人（见《国际潮讯》）第二期。当地潮人也喜爱潮剧。二三十年代，每年均有内地潮剧班到香港演出，最多时有五个潮剧团同时在港九演出。1939年6月香港沦陷于日本侵略军，汕头到香港交通断绝，遂无潮剧班到潮。最后一个潮剧班到港演出，是1940年春，老正天香班由越南西贡演出后，乘船到香港及上海演出。但因战事日紧，短期演出后即返越南。据香港兴质在《潮剧纵横谈》一文述，香港当地第一个潮剧班，是1940年冬，潮剧著名教戏先生林如烈、名丑谢大目、老生林应潮，分别从泰国到香港，拟经香港回潮汕原籍，在香港作短期停留。时香港江南船务公司乐主唐君，热心潮剧，而当时香港已无潮剧演出，遂邀上述3位潮剧名宿在香港组织一个潮剧班，名老正兴班。据说，这是以当地一个同名的纸影班为班底组织起来的，是为香港第一个在当地组织起来的潮剧班。但其时处于战争环境，社会动荡不安，不久这个班也星散了。

第二次世界大战结束后，内地老正顺香班于1946年来港演出。在香港太平戏院连演一个多月。归去后，至50年代，再没有内地潮剧班到港演出。期间当地曾以纸影班为班底，组建过老正顺、中正天香、正天香等班，但人事变动颇大，时建时散，只有新天彩潮剧班（一度易名中正天香班）在困境中坚持过来。50年代末，汕头商会音乐组开始训练潮剧演员，并组织剧团，即后来的韩江潮剧团。同时期，香港东山影音剧社兴起，但舞台演出不多，主要从事潮语影片的制作。60年代初，广东潮剧团首次到香港演出，以精湛的艺术风磨了港九，潮剧成为港九以至泰国、新加坡潮人争看的戏剧。香港以及泰国、新加坡的电影制商，也争拍潮剧舞台记录片，因此促使香港潮剧班相继成立，形成一个黄金时期，先后在港组建的潮剧班，计有“新领东”、“艺星”、“乐声”、“荣华”、“升艺”、“中源和”、“天艺”等。这些潮剧班，也开始到泰国、新加坡演出。第一个到泰国演出的潮剧班，是“艺星潮剧团”，该团到泰国演出后，不久即告解散。接着，到泰国演出的有“新天彩”、“升艺”、“乐声”、“中源和”、“香江”（“香江剧团”系韩江剧团易名）等。“新天彩”拥有陈楚蕙等名角，在泰国、新加坡饮誉极高，成为60年代香港的“长寿班霸”。70年代中期，香港潮商互助社重整队分别到台湾演出。80年代以来，当地潮剧班的“新天彩”、“韩江”、“升艺”（后易名“新升艺”）、“三正顺”、“新天艺”、“新乐声”等。

当地潮剧班有两个特点：一是职业剧团在当地剧场演出不多，主要演出是参与当地社团的活动或民间祭祀演出。如每年 3月23日天后娘诞辰，七月盂兰胜会，以及年终酬神等。香港每年七月盂兰胜会十分隆重热烈，农历七月整个月，全鸟（各区）天天香火旺盛，所有戏班受聘演出应接不暇。近年当地一些剧团还一内地聘请剧团联合演出，以适应需要。剧团七月一个月的收入，可供一年业务开支。当地职业剧团的艺员，平时没有演出，多从事其他行业工作，职业剧团实质上也带有半职业的性质。

二是当地剧团到泰国、新加坡演出，对泰国、新加坡的潮剧，起了促进推动的作用。特别是一些名角，在泰国、新加坡久负盛名，对海外潮剧的振兴，起了积极的影响。新加坡杨修青在《本地潮剧十五年》一文中，对此有所记述，文章说：

“香港新天彩潮剧团曾二度到本地献艺，由于小生陈楚蕙，花旦方巧玉的号召力，吸引了成千上万的潮剧观众。1969年第2次来星公演时，演期达2个多月，演出剧目非常丰富，包括《陈三五娘下集》、《孟丽君》、《火烧临江楼》、《一门三进士》……等。1970年香港中源和潮剧团和香港香江潮剧团也先生来星献艺，中源和潮剧团阵容浩大，演员及乐队共60多人，拥有小生丁敏，花旦陈丽丽、陈燕兰等。另外还有武师于占元领导的9位徒弟，担任武剧的武打场面……这些由香港涌进本地的潮剧团，当以陈楚蕙的号召力最强，戏迷也最多。方巧玉、丁楚翘次之……。这些香港潮剧团在本地演出期间，不论在国家剧场，在繁华世界体育场，在新世纪百老汇台或日光台。不论哪一出戏，都或多或少有一些本地潮剧圈中人士到场观看，因之它们的涌进本地，虽然对本地潮剧艺坛未能有重大的影响。却也提供了许多观摩比较的机会，使本地的潮剧活动较为热闹了一个时期。”