我的变声期

人生的道路并不平坦，而且多有荆棘。既不可能一帆风顺、心想事成，有时更是事与愿违。就在我很高兴地学戏、排戏、演戏的时候，突然间，出现了件意想不到的非常恼人的倒霉事——倒嗓，喉部老是感到憋得很紧，有时稍微好一点，反反复复时间很长。有人告诉我说：“时有时无，这叫风水声，很多人（指童伶男演员）都会出现这样的情况，但要拼命练，不能停止。”我心想，这就惨了，怎么办？今后能否恢复？以后还能不能演戏？如何向家人交代……

当时真不懂到底是怎么回事，也没有告诉我这是“变声期”。我是若干年后才从书本上和个别老师那里了解到，原来，15岁前后的少男少女都必须经过“变声期”。这一年我正好是这个年龄——15岁。

“变声期”后我折腾了好几个月。这段时间是决定我的前途和命运的关键。后来才知道，当时剧团对我各有不同的看法和争论：一种是既然倒嗓子，干脆趁早让她回家读书，免得耽误了她的前途；另一种是：她那么喜欢演戏，有坚定的事业心，又刻苦努力，而且音乐性好，节奏感强，再考验一段时间吧。后来黄秋葵老师告诉我，因为以前也有一名女演员，是他亲自教过的学生，情况与我十分相似，经过一段时间努力后，同样也能恢复。因此，黄老师等支持把我留下，再延缓六个月。

这期间我还参加《搜楼》和《烈女扫夫仇》的演出，虽然这两出戏里我的戏不多，但因“变声期”的原因，有时连几句道白还说得很吃力，也多次被喝过倒彩。

剧团领导对此事进退维艰，后来另想出一个办法，安排一出不够一小时的折子戏《青梅求婚》。剧中的主角青梅（花旦）由我扮演，小姐（闺门旦）由周静音扮演，小生由李钦裕和周林献扮演，郑仁正老师执导。郑老师一字一句地教我唱念，我也坚持一字一句地学。虽然学得很辛苦，但我知道，教导都不知要比被教导者辛苦多少倍。

郑老师的教学方法与黄秋葵老师同样很注重气息，即气沉丹田，咬吐字要求清晰、准确，郑老师特别强调高音如上不去，就暂不勉强，先训练中低音，以后再解决高音；喉部要放松，不要紧张等等，我便遵照老师的教导进行训练。

郑老师性格慈祥、态度和蔼，耐心教导，完全没有任何因为我的声音遇到“麻烦”而表现出丝毫的不耐烦。我从心里十分敬重这位德艺双馨的老前辈。此外，名丑谢大目、陈清泉师父和司鼓谢清来先生等老艺人，他们对我无微不至的关心和爱护，我都铭记在心。

“变声期”的“挫折”经历了数月之久，就在那将近山穷水尽、黑夜茫茫的时刻，终于盼来了曙光，真是久旱逢甘露，在不知不觉的日子里，渐渐有了好转，声音也越来越清晰。原演出《烈女报夫仇》那位小姐的唱腔中，F调中“5”音就很吃力，“6”音根本上不去。恢复后不但能虽上去，而且音色越来越明亮，高音区很自如、很轻松。这么一来，大家都为我高兴，说：“泽华声来了呀……”领导和老师们的那份喜悦也溢于言表。我自己就更不用说，在庆幸嗓音能复原的同时，心想：但愿以后汪财出现声音嘶哑或声带破裂的情况，有戏演，有饭吃，不叫我离开剧团，就是万事大吉了。

2001年8月2日