学戏与演戏

处在“变声期”的阶段，人就像患了一场大病，终日无精打采，休息不好，食不知味。我多么羡慕能与健康人一样，快快乐乐，无忧无虑的生活。

“变声期”过后，很失一段时间，比较正常，少失声。虽然偶尔也出现突然性嗓音嘶哑、唱不出声的情况，但那都是遇到特殊情况才会出现的，如感冒、急性喉炎或疲劳过度等等。

1955年至1958年，长剧一个个接踵而来，记得有《潇湘秋雨》、《二度梅》、《金来清》、《战徐州》、《南冠草》、《仙姬送子》、《红楼二尤》、《穆桂英》、《春香传》、《张古董借妻》、《孟丽君》（上下集）、现代戏《欢迎你入社》、《红旗插上大南山》、《母亲》等，这批剧目中的女主角或比较主要的角色，多数由我担任一线角或单线角。接连不断的演出，虽然很辛苦，但进步较快。

上述这些剧目中，大多数是由黄秋葵老师作曲（部分与杨广泉老师合作）和执导。其中《仙姬送子》是黄玉斗老师（大家都称他斗先生）作曲和执导的。

潮剧《仙姬送子》与黄梅戏《天仙配》是同一故事，七姐由我（演前半段）和陈鸾英（演后半段）扮演，董永由翁銮金和李赛和扮演。学戏时间安排在上午，除了“大锅煮”外，业余时间里，黄玉斗老师经常为我“开小灶”。加工提高，常在晚饭后。老师自备一套功夫茶具和小火炭炉，火一生，叫声：“泽华，来喝茶，喝茶后唱曲”老师像慈父一般，笑容满面，和蔼可亲，有说有笑。我在他面前也不感到拘束有一次，我问老师：“唱词中（不是指《仙姬送子》）‘良’二字是什么东西？我不懂。”他哈哈大笑，说：“傻丫头，‘良人’就是指他的丈夫，这个还不懂。”真羞死人呀！

玉斗先生的“轻六”曲最拿手，也最出名。他主要是作曲和教戏（唱念）。1961年我和翁妙辉、陈婵莲等12人到北京学习，由京剧名师任志秋老师传授梅派的青衣戏《思凡》和《贵妃醉洒》等剧目。回来后，《思凡》经著名剧作家魏启光老师改编、黄玉斗老师作曲（1957年参加第六届世界青年联欢节音乐比赛、演奏潮州大锣鼓《抛网捕鱼》节目荣获金质奖章之一的陈梁杰也参与）、吴峰老师导演后，演出效果甚佳。1962年，几个县级团还派演员来学习《思凡》，把《思凡》一剧传授到各县级团去。1963年，该剧被录成盒式录音带。后来，有了潮卡拉OK以后，《思凡》一剧的唱腔也被选上。这是后话。

1956年，潮团排演另一剧目《穆桂英》、编剧是著名老剧作家谢吟老师，作曲是杨广泉和黄秋葵老师（兼导演）。我饰穆桂英，谢赵仪饰杨宗保、李信告饰杨延昭。角色宣布之后，我又喜又忧，喜的是唱声能“过关”，忧的是基本功太差，腰腿功与把子功这两道关委成问题，平时对枪、剑、弓、箭、趟马和起霸等基本功都极少训练，怎能演好一个百战百胜的女英雄？我心里很焦急。
后来剧团安排一位武师给我辅导，他就是林银门师父（大家都称他门师父）。门师父在怡梨剧团曾演过《张飞战飞超》中的超和《三气周瑜》中的周瑜等武生角色，他的把子功非常突出，嗓音也很明亮，是一位出色的文武小生。门师父后来到潮剧院一团与洪妙师父合演《杨令婆辩本》，剧中皇帝一角就是门师扮演的。

门师父要我每天五点起床练腰腿功和把子功，我的腰腿特硬，但挂腿、压腿、踢腿、劈叉、下腰、抢背等基本功都避免不了。因为在尚未创办汕头戏曲学校之前，剧团没有专人负责教演员全面的基本功，基本是戏中需要什么就训练什么。

戏中需要许多能体现穆桂英女中豪杰气质的程式动作。门师父亲临排练场，为我设计了许多与杨宗保“对阵”的把子功，并不辞辛劳地教我。经过许多个日日夜夜的刻苦努力，总算把穆桂英演了。虽然有人说我的穆桂英演得好，但我深知道，自己演的穆桂英有“武戏文做”的弱点，这主要与自己的腰腿功和把子功基础较弱有关。若说还可以的话，那主要是得益于老师的教导和门师父的辅导。
下面附诗一首：

今生艺苑结良缘，“五法”“四功”薪火传。
残月晓星寒暑奋，涓涓滴水石能穿。