反串小生的前前后后

从艺史上，我只演过三个小生戏，即：折子戏《百花赠剑》中的江海生，长剧《宝莲灯》中的刘彦昌和中型喜剧《香罗帕》中的欧阳子秀。
建国初，潮剧废除童伶制之后，舞台上涌现出很多大男小生，最有代表性的有：翁銮金、李赛和、李钦裕、郑蔡岳、叶清发、黄清城、林炳清、吴巧成，还有谢赵仪、吴介孝、林炳利、刘清标等等。

上面提及和尚未提及的大男小生中，他们的表演技能都非常优秀，各有所长，但由于大部分观众习惯于童伶的演艺，改演男小生之后，男女同腔同调的问题未能及时得到解决，因此，在唱腔问题上部分大男小生便遇到“障碍”，女小生的出现就是由此而产生的。其实这些大男小生在当时都很年轻，有的还未满20岁，最大的也只有二十五六岁而已。

本人于1953年从艺，开始时学花旦，后学闺门旦和青衣。1960年领导派一团6名演员和一名领导干部到上海戏校和上海京剧剧院学习取经，我便是其中之中一员。时间约两个月左右。原定学习三个月，但突然通知有出国的任务而提前结束了学习。那时学了一些折子戏回来，其中有南昆的《游园惊梦》、京剧的《拾玉镯》、《穆柯寨》、《挡马》、《天女散花》和《小放牛》等。那一次我便开始正式改学小生。改学小生是领导的意图。自我演出《孟丽君》之后，由于我的身高和扮相甚为合适，反应颇佳。《孟丽君》上集开始是闺门旦，六场以后以及下集都是女扮男装，也可以算是女小生。学习回来后，我仍到广东潮剧院一团，由吴峰老师执导排演了从陆丰正字戏移植成潮剧折子戏的《百花赠剑》。剧中三个主要角色即：百花公主（姚璇秋饰），江海生（小生，范泽华饰），江花佑（萧南英饰）。该剧目演出时间约38分钟左右。剧中吸收了一些兄弟剧种的演技，运用用该剧中，便是恰到好处，演出效果甚佳。可惜只有在汕头、澄海和省军区演过三场之后，再也没有演出此剧。遗憾的是没有录音录像，连一张照片都没有。这是我改演小生的第一个剧目。

1961年，剧院各剧团调派了十二名编导和男女演员到北京学习，我很幸运，又是其中是之一个。领导旨意要我学小生。那时由北京市副市长、“红学家”王昆仑先生亲自把我送往昆剧院，由著名北昆表演艺术家（小生）白云生老师指派他的高徒马玉森给我具体指导小的基本动作，即手法、台步、身段、水袖垫底和积累，就没有后来《宝莲灯》中能够得心应手地塑造小生刘彦昌一角的事了。

在北昆剧院学习了两个月左右，领导又通知我“回原”，仍学青衣。我便转到北京京剧团学习，授课老师叫任志秋（梅派）。任老师传授给我和余秀清、赵秀娟的梅派承传应功戏有《贵妃醉酒》和《思凡》两个折子戏。此外还有李世济（程派）教了一些青衣身段和水袖动作。因此那时对于学小生的任务便暂搁一旁了。

1962年我调离一团到广东潮剧院青年剧团去。那年由编剧林白芒和陈骅老师改编潮剧《宝莲灯》，由马飞老师作曲，由汕头专区文化局副局长麦飞负责导演，林舜卿和陈淑庄饰三圣母，范泽华、陈道金、陈瑜饰刘彦昌，赵任卿、李素如饰沉香，翁妙辉、陈丽璇饰灵芝，吴木泉饰二郎神，林欣荣饰吼天犬。

青年剧团的特点就是有朝气，勤学、友爱，男小生有郑蔡岳和叶清发，女小生有陈道金、陈瑜，后来《宝莲灯》中的刘彦昌由陈瑜和陈道金演上半场，我演下半场。这便是我的第二个小生戏。

第三个角色是20世纪80年代一出中型喜剧《香罗帕》，我饰欧阳子秀，还有陈丽华都同演此角色。陈丽璇、魏璇卿饰蕊芝，洪妙、马婵如、郑丹苗饰老夫人，蔡润珠、陈郁英饰兰香，郑蔡岳、蚁锡深、林武元饰老家院，林舜卿、苏慕丽饰姨妈。编剧王铭铨，作曲马飞，导演吴殿祥。

其他如《扫窗会》中的高文举、《拾玉镯》中的傅平、《穆柯寨》中的杨宗保、《游园惊梦》的柳梦梅等，学习后都没有上演过。《拒父离婚》中的李德武，只有录音没有演出。