“青衣泰斗”范泽华（三）

黄莲中

三

范泽华复声之后，真像彩凤舞半空，声情色彩引人瞩目。她先在《红楼二尤》中扮演尤二姐，悲剧形象清丽委婉动人，“金银纸它原本是白纸一张”等唱段获好评，初步显露了她唱声的柔和优美特色和青衣行当演悲剧人物的功力。后在《穆桂英》中扮演穆桂英，作刀马旦表演。“家住在山东穆柯寨”等，“轻六”曲唱得轻巧圆润，有节奏，有美感。这些演唱为范泽华奠下实践的良好根基，是她艺术之花舒根、拔节、长茎、发叶的阶段。

范泽华艺术之花亭亭玉立之际，又喜逢阳光雨露滋润。1956年她被选派进汕头戏曲演员训练表演艺术四个月；得到艺术熏陶与提高。1957年她荣幸地参加中央文化部第三届戏曲演员讲习会。得到了大师名家的指导，学习四个月，可谓终生受益不尽。
这一年，她在怡梨潮剧团的主要剧目《春香传》中扮演春香，连演数百场而不衰，范泽华以演唱其中的“爱歌”、“别歌”和“狱中歌”而受到观众赞扬。

《春香传》移植改编来自于朝鲜人民喜爱的古典戏剧。“爱歌”和“别歌”叙述三百年前，朝鲜全罗道南原府有一位远近闻名艺妓的女儿克香。端阳节那天，春香正和少女们在广寒楼前春游，遇见当地使道公子李梦龙，一见钟情。是晚，李梦龙向春香求婚，春香之母见他诚恳，同意定婚，但三个月后，李梦龙的父亲借故将其调往汉阳，把他们活活拆散开来。这样的爱与别，最是扣人心弦。

范泽华扮春香，以立闺门旦应工。她把“爱歌”唱得柔情款款，明朗欢快。其中尤以订百年之约的情感想像最为奇妙：梦龙唱“我变做紫禁城内龙凤鼓，你变做长安钟楼万寿钟”。春香唱“钟声鸣，当当当。”梦龙唱：“鼓声响，咚咚咚”。春香唱“钟声敲醒千家梦”。梦龙唱：“鼓声诉尽百姓衷”。春香唱：“别人只闻钟鼓响”。梦龙唱：“谁知是你我两心通”。春香唱“春香当当当”。梦龙唱：“梦龙咚咚咚”。春香唱“沧海桑田多变故”。梦龙唱“钟鼓万年永敲动”。

“爱歌”不仅曲文美丽形象，而且音韵旋律隽永明快。范泽华唱得如林中金雀欢快，似水上鸳鸯柔意绵绵，把“轻六”调式的音韵发挥到了极其微妙的地步。尤以“春香当当当”曲句像春风吹送情语，拂人面脸，沁人心田。“爱歌”直接展示青年男女欢爱之情，大胆热烈，柔情万种，特别受到当时年轻人的内心强烈感应，也让上了年纪的观众“重温旧情”而共鸣。因而它借助着范泽华甜润优美的唱声而流行起来，成为一支潮剧流行歌曲，脍炙人口。

“别歌”以“重六曲”谱出，缓慢深沉，圆润委婉。当范泽华唱出“你明日欲登汉阳道……欲去无从去，欲留无计留”时，声腔里情如胶漆，音韵中“藕断丝连”，令人惆怅、心酸！

范泽华唱“爱歌”、“别歌”，显示了她运情入曲，度曲抒情的非凡功力，她的美妙嗓子得到天才的显示和发挥。

如果说，唱“轻六”、“重六”，是她的高招，那么，唱“活五曲”便是她的绝招了。

范泽华于1958年调时潮剧院之后，先后演过《孟丽君》中的主角、《芦林会》中的庞三娘、《白兔记》中的“井边会”、“磨房会”等。她把《白兔记》剧中李三娘咬指写血书一段的唱腔，发挥到了尽善尽美的境界：

咬破指头血斑斑，
十指连心痛难言。
罗裙当纸指当笔，
血书一幅诉苦冤。
别郎容易见郎成，
遥望关河烟水寒。
数尽飞鸿书不至，
井台积泪待君看。
十六年前容颜改，
八千里外心怎安？
早回一日能相见，
迟来一刻相见难。
血纵流尽言不尽，
交与将军妥收藏。

这是千古一血书，字字血，声声泪，句句悲。绝妙的曲文为演员提供荡气回肠的共鸣唱腔声情，调动演员创造角色的契机。

这是一段运用潮乐富有特色的活五调：谱写的唱腔。活五曲是潮剧最具特色的曲调，也是最难掌握、最不易唱好的曲调。然，范泽华能以她娴熟的演唱技巧恰切地处理好感情、蛟字、吐字发音和活五曲风格的关系。如开头以长拖腔，表现李三娘如泣如诉咬指写血书的悲哀凄楚心情；接着以平稳的二板慢，一字一泪地倾诉了十六年日夜思夫想子的柔婉心声。范泽华的唱腔朴素大方，高音处似蓝天白云般明朗，低音处似花间泉水般温柔，有着完美的艺术效果，有余音绕梁三日的音乐效应。