范泽华与《安安送米》

一天 江晓

最近，潮剧院三团演出了折子戏《安安送米》，这出戏是《芦林会》的续集。年纪较大一点的潮剧爱好者可能记得：当年在《芦林会》扮演主角庞三娘的范泽华，声色艺俱佳，给人留下深刻的印象。可是这次的《安安送米》，她已经没有在台前当这一角色，却当起了这出戏的作曲和导演来了。

范泽华，早在1953年就登上了怡梨园潮剧团的舞台。当年她才十五岁，首演了折子戏《樊梨娇夺后》之后，剧团认为她是一个很有前途的演员，把她当作好苗子而着力培养，加上她勤奋好学，勇挑重担，先后扮演了《春香传》《孟丽君》等戏的主角，特别是后来她理入潮剧院青年剧团主演了潮剧影片《刘明珠》，范泽华的名字就渐渐地被传开了。《芦林会》也是她博得观众赞赏的好戏。随着艺龄的增长，她各界了丰富的表演艺术经验，并且边参加演出，边辅导年青的演员。最近，在剧团领导、艺术专家们的鼓励下，担任了《安安送米》作曲和导演。

人们往往把艺龄长而有造就的演员，赞美为“全身是戏”，“满腹都是旋律”。范泽华不仅有三十余年的艺龄，而且，早在接受作曲任务之前，就曾经试为一些剧本的唱词谱曲，并经常把习作送给作曲有经验的老师看。这次接受任务之后，更是认真地抓紧时间熟读剧本，与剧本的整理者李志浦一起研究主题，分析人物性格，然后落笔谱曲，碰到有疑难之处，便登门向师傅请教。音乐名家杨广泉，导演黄秋葵，戏曲学校的老师声祥加、董俊等，都成了她得力的顾问。

《安安送米》这个戏，人物虽简单，但细节却很丰富。对于庞三娘的人物性格，早在她学演《芦林会》之时，名导演郑一标先生已有给她作全面的分析，加上她在长期的演出过程中，更有深刻的体会，所以心中有数。对于安安，她抓住了天真活泼，心直口快，带有童稚的性格特点，继承上集的音乐格调，谱上了适合的调子。

在导演处理中，范泽华根据剧中母爱的心理特点，以及庞三娘含冤受屈有家难归的凄凉境况，较多地采用了以静代动的导演手法。渲染了剧情特定的环境的气氛，催人泪下。例如：当安安支持要在庵中与母亲同睡一晚，而被他母亲责骂甚至险些挨打的情况下，七岁的安安，在他幼稚的心灵上受了莫大的委屈，他不能理解慈母苦心，他哭了。这时，舞台上鸦雀无声，静听着这纯洁可爱的孩子一字一泪的诉说：“儿书念不完，爹爹要打；在家哭娘，婆婆要打；今日来看母亲，母亲也要打。看来是处处要打了……。母亲，你打儿千百下，儿还是要在此留一夜……”随着安安的跪下哀求，庞三娘心如刀割，经过一番激烈的思想斗争之后，她抑制不住悲痛，含泪、呼儿。这时间的表演，庞三娘应用传统的青衣冲袖以及波浪袖的强烈表演程式，然后，走到安安身边，母子相抱对泣，音乐伴奏从弱到强，悲剧的气氛达到了高潮。这时的导演处理手法变成了“以静带动”，有对比地渲染了悲剧情感，获得了观众的好评。

范泽华这次在《安安送米》一剧的作曲和导演实践，是一个新的尝试，从演出效果来看，在音乐及导演手法，都有了可喜的收获。愿她再接再励，在戏剧艺术的道路上，不断前进！

（载1984年4月14日《汕头日报》）
（作者一天：广东潮剧院编剧；江晓：原《汕头日报》记者）