具有时空意义的锣鼓科介

我们一般所说的“唱腔音乐，”，即包括唱腔和伴乐两部分。

潮剧的伴乐与潮州音乐有密切的关系。潮剧的伴乐包括弦读者笛套、杂曲、唢呐牌子等，基本上都来自潮州音乐，比如弦诗乐曲《粉蝶采花》、《寒雅戏水》、《十八板》、《柳青娘》、《千家灯》；笛套《喜乐登楼》、《万年欢》、《万家春》；杂曲《花鼓头》、《柳摇金》、《小桃红》等，都来自潮州音乐。它们被舞台吸收之后，作为唱腔或道白之间的过渡音乐，起着烘托唱腔、铺垫剧情、渲染环境，以及表现人物情绪的作用。

作为舞台伴乐用的乐曲，也有“曲速三变”的变奏手法，即一曲中“头板”、“拷拍”、“三板”等的变奏。这种节奏变化，融化于剧情或人物的心情变化，有很好的舞台效果。

舞台上对伴乐乐曲的选择应用，有一定的规则，一般是根据唱腔母句的落字为依据，选择同音调的乐曲相配。伴乐的原则是要求的“随腔配奏”，做到伴乐与唱腔“相和”，对唱腔起托和铺垫的作用。

在潮剧的伴乐中，打击乐的锣鼓科介（简称鼓介）是很有特色的部分。潮剧的每个锣鼓科介，有一定的乐器组合、节拍和结构；按其使用功能，分有开场锣鼓、身段锣鼓、唱腔锣鼓和专用锣鼓。

开场锣鼓，如[三站锣鼓]、[火炮锣鼓]，用于演出之前。有号召观众之作用，过去在农村广场演出，打[三站锣鼓]之后，观众知道戏就要开场了，便纷纷赶来；开场锣鼓也用于戏中间的停顿和结束。

身段锣鼓是配合舞台表演动作的锣鼓。如[激面介]、[站三下介]、[打架介]、[想计介]、[划船介]、[惊逃介]，以及配合演员道白的[英雄介]等。

唱腔锣鼓，有用于起板前的开唱锣鼓，如[三脚鼓介]、[站三下介]，有在唱腔之间起承接作用的过腔锣鼓，如大锣过腔锣鼓的[头板锣经]，小锣过腔锣鼓[随点]、[半畔莲]等。

锣鼓科介中，最有趣的是某种专用鼓介，如[安更介]、[天光介]、[响雷介]、[破城]等，这种鼓介，具有一定的时空意义，如[安更介]，表示夜间时间的变化 ，[响雷介]则表示响雷，或山崩地陷，或人物中箭伤亡，[天光介]则表示天亮，比如舞台上敲打[天光介]。

2/4

有时舞台上的人物加一句台词，“呵，天亮了”，或伸个懒腰，表现现在是天亮了。当然，这种具有时空意义的鼓介，是以鼓点的意境，气氛与观众约定俗成的，并非鼓介本身有时空意义，这也是戏曲舞台表演假定性的表现。