诙谐滑稽话潮丑

陈鸿飞

潮丑行当是一方特色浓厚、表演艺术丰富的天地，其表演诙谐滑稽，给人一种夸张、自由、欢快、热烈的感觉，塑造的人物形象生动活泼、鲜明可爱。

潮剧有一句艺诀叫“无技不成丑。”就是说，潮丑常运用表演技巧来塑造人物形象。

潮丑的表演技巧，通常分为功法和特技两类。功法一般指的是演员身上的穿戴或是身上小道具运用的技巧，如项衫、水袖、折扇功等；特技一般是指带有杂技性质的表演，如椅子功、梯子功、吊绳特技等等。这些技巧是潮丑恶必须熟练掌握的基本功，也是潮丑用于创造角色的表演程式。

就基本功而言，潮丑的表演技巧只是一种技术动作，很难说它们具体的表达内容，也不能单独地塑造舞台艺术形象，只有与人物和剧情有机地结合起来，才能成为演员塑造人物的艺术语汇。

《闹钗》——折扇功“耍出惊喜胡琏”

潮剧优秀传统丑戏《闹钗》是潮剧“三块宝石”之一。戏中潮丑折扇功的运用堪称经典，每一折扇功都准确、传神地表现出人物的内心活动。胡琏宿娼失晓回家，怕遭其母责罚，便以谢神做戏为名，想邀请龙生外出，胡琏心想：既是有意相请，可不寻块瓦片写下几个辽，也算是个人性。”于是左手提项衫衣裾，右手转“合顶扇”，双腿下蹲盘步前进，眼不转睛地寻找瓦片，让人觉得很不容易的感觉，找 一阵子还是找不到瓦片，突然，发现地上有一支金钗，胡琏暗自惊叫一声“哎呀”，手的折扇往上“插旋合翻扇，”扇子在空中翻了几翻，然后不偏不倚地地落在胡琏手中。这里面，“合顶扇”的转动表现胡琏急于找瓦片的焦急心情；“托旋合翻扇”的翻动，表现了胡琏发现金钗的惊奇；扇子的稳稳接住表现找不到瓦片却发出了一支金钗凑巧，与胡琏的心情很吻合。这三个折扇功的前后运用，表达了胡琏从忙于寻找，到又惊奇又凑巧的发现，把胡琏又惊异又意外的神情形象地表露在观众面前。

潮丑折扇功运用的例子还有很多。从这个实例中可以看出，当折扇功与剧情、人物的思想变化紧密地结合起来时，它表达了人物的思想感情，真正地成为演员塑造人物的艺术语汇，为人物表演生色增辉。所以演员要把技巧真正地融入到戏中，根据剧情和人物的需要，挖掘它所表达的各种不同的表演内涵，合理地运用，准确地把人物的内心活动和思想感情外化出来，从而使表演技巧更具艺术生命力。

《柴房会》——梯子功凸现“惊恐李老三”

《柴房会》是潮剧的传统丑戏，它独特的艺术魅力在于潮丑梯子功的特技表演。李老三第三次惊鬼，在情急之中发现房角的梯子，他见梯如获赦命，抓住梯子便爬，忙乱之中一失足，从梯上滑倒下来，跌坐在地；一见莫二娘要扶他，更惊怕，又急速地爬梯而上，至半梯处，双腿一滑踩空，慌忙中双腿勾住梯子，头倒栽，从梯上“拿顶式”下梯；莫二娘欲上前劝慰，李老三再快速地爬上梯，勾梯，立梯念咒；莫二娘一声“啐”，李老三双脚往外勾住梯柱，随着莫二娘的“冲袖”身体贴梯倒栽，双手握住梯侧，从梯顶“壁虎式”倒滑下梯。这一组“爬梯、滑梯、拿顶式下梯、勾梯、立梯、壁虎式倒滑梯”的技巧表演，干净利落，一气呵成，把李老三上天无门，入地无路的惊恐形象表现得准确传神、惟妙惟肖。

《活捉孙富》——椅子功让孙富“丑技尽露”

《活捉孙富》也是潮剧优秀传统丑戏，戏中潮丑椅子功的运用贯穿了人物表演，极具特色。戏中小富骤见杜十娘鬼魂前来索命，惊恐万状，浑身颤抖，台提之后接走惊魂步，仓惶逃走，慌乱间碰到椅子，立即“抓椅”，见杜十娘的追赶，“三挡椅”企图阻止杜十娘的追赶，杜十娘紧追不放，孙富无奈只得“躲椅”，“举椅矮步”龟缩在椅上向杜十娘救饶；当杜十娘一个有力的“掷袖”，配合锣鼓点，孙富从椅上“后穿椅”，双腿悬空，双手起双云袖过头，眼现惶恐之色；接着“背椅”、“走椅”、想要夺路而逃，杜十娘一个“横抓袖”，孙富连人带椅“后倒椅”，跌翻在地。戏中，“抓椅、三挡椅、躲椅、举椅矮步和后穿椅”突出孙富惊惶失措，仓怕逃窜的狼狈之相；“背椅、走椅、后倒椅”体现了孙富“有脚行无路”的丑态。观众眼前的孙富真是丑态尽露。

梯子功和椅子功的运用形象地表达了人物此时此地的神态，为丰富和刻划人物形象起到画龙点睛的作用，并不是为了要技巧而耍技巧。因而，技巧运用对“点”，就能真正地体现剧情的发展和表达人物的内心活动，使人物形象更鲜明、生动和突出，让观众有更加深刻的印象，也得到更多、更好的艺术享受。

《汕头都市报》 2004/7/18