浅说潮丑表演程式及表演技巧运用

陈鸿飞

    在潮剧的传统戏中，几乎每一出戏都有丑角，有人说潮剧是"无丑不成戏"，更有人说潮丑是潮剧的"戏魂"。

    潮丑是一门诙谐滑稽，生动活泼而又严肃认真的艺术。在表演上，它要求演员要熟练地掌握和准确地运用好程式动作及表演技巧，对表演程式及表演技巧的运用有着相当高的要求--动作技巧要用在点上，强调动作的目的性，应遇境而发，而不是随意卖弄。无论那一种表演技巧的运用，都必须为人物创造服务。我早年就读于广东汕头戏曲学校，工丑行，曾学过《闹钗》、《活捉孙富》、《柴房会》等潮丑的传统折子戏。通过学习及后在演出中不断实践，体会，深感潮丑在表演上遵循这一准则的重要性，同时也感觉到老一辈艺术家在塑造人物形象和运用表演程式，表演技巧上真是匠心独到，精妙无比，令人叹服。

    《闹钗》是潮剧传统折子戏三块宝石之一，堪称经典之作，属项衫丑的应工戏，里面有许多精彩的扇子功组合的表演。在学习中，我认识到老一辈艺术家在折扇功的运用上准确贴切、精伦无比，每一段折扇功的运用都为人物形象的塑造起到画龙点睛作用。如：胡琏寻"瓦片"这段戏中，胡琏左手提项衫，右手绞合顶扇，双腿下蹲走盘腿步前进，眼不转睛地四顾寻找瓦片，让观众有很不容易的感觉，找了一会还找不到瓦片，突然发现地上有一支金钗，胡琏惊叫一声"哎呀"，同时把扇子往上托旋合翻，扇子凌空翻转了几翻，然后扇子不偏不倚地落在胡琏右手中，接念"这地上怎么有一支金钗"。扇子在空中的合翻恰好说明胡琏的意外发现。合顶扇和合翻扇的一先一后的运用，表现出胡琏从忙于寻找，到惊奇的发现，把胡琏意外发现这一惊异的神情，形象地表露在观众眼前。

在《活捉孙富》一剧中的潮丑交椅功，也是潮丑常用的表演技巧，交椅功的运用，贯穿在孙富遇鬼、惊鬼的表演之中。孙富骤见杜十娘，认定十娘是鬼，惊恐万分，浑身抖颤，台提之后接走惊魂步，仓皇逃走，十娘在后紧追不舍，孙富慌乱之中碰到交椅，立即抓椅，三档椅，举椅走矮步，躲于椅后求饶。当十娘唱到"我今欲雪沉江恨"时，十娘一个有力的掷袖，配合锣鼓点，孙富在椅上作后穿椅，双手起惊魂袖过头，眼现惊恐之状。紧接着背椅、走椅、随着十娘的横抓袖，孙富连人带椅向后作后倒椅，跌坐在地。在这段交椅功组合中，碰椅，三档椅，举椅走矮步这一连串动作突出了孙富惊惶失措，慌不择路，仓皇逃窜的狼狈之相，而后穿椅、背椅、走椅、后倒椅，则惟妙惟肖地体现了孙富走无可走，逃无可逃的惊惶之情，让观众感到孙富劣形尽相。

    除了折扇功，交椅功之外，梯功也是潮丑常用的表演技巧。在《柴房会》中李老三惊鬼的一段戏里，梯子功就得到很好的运用。李老三见莫二娘现出鬼形，惊恐万分，拔腿就跑，见有梯如获赦命，抓住梯子往上爬，忙乱之中，一失足，一个滑梯从梯顶滑倒下地，一转身，见莫二娘，急又爬梯，接着勾梯，立梯念咒，莫二娘一声"啐"，李老三从梯顶倒立式向下滑梯，跌坐在地。"爬梯、滑梯、勾梯、立梯、倒立式向下滑梯"，干净利落，一气呵成，把李老三上天无门，下地无路的形象表现得淋漓尽致，入木三分。

    从上面几个实例中，我们不难看出，所有的技巧用到点上，都是为丰富人物形象服务。所以，只有是服从剧情和塑造人物的需要而使用的技巧才是真正的技巧，才能充分达到丰富人物形象、刻画人物性格的目的。我们作为后学之人，应继承老一辈艺术家积累保存下来的丰富艺术遗产，认真学习，细心体味，把他们的艺术精华发扬光大，为振兴和丰富潮丑表演艺术尽一份微力。

1999．8．28