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名家新秀
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“杨令婆”苏醒了
--看广东潮剧院青年演员陈鸿飞演《辩本》
李志浦
国庆期间，广东潮剧院在广州友谊剧院举行的潮剧优秀剧目展演周，在省戏剧界中引起了强烈反响。其中10月3日晚演出的潮剧经典折子戏《辩本》，更让许多欣赏过已故潮剧著名表演艺术家洪妙师傅表演、唱腔的观众激动万分。扮演杨令婆的青年演员陈鸿飞模仿洪妙声腔，在幕内一声"行起"，顿时令场内一阵沸腾。人们皆欣喜地说："洪妙'活'回来了！""杨令婆苏醒了！"
《辩本》是1957年广东潮剧团带上北京献演的潮剧优秀剧目之一，一时轰动京华，与《扫窗会》、《闹钗》被合称为潮剧"三块宝石"，主演该剧的洪妙师傅则被誉为"活令婆"。这已是海内外潮剧界耳熟能详的事。80年代洪妙谢世，《辩本》也似乎跟着"寿终正寝"了。进入广东潮剧院才几年的陈鸿飞，抱着在艺术上不断求索、不懈进取的精神，敢于挑战难度，由丑行而闯入女丑行当，潜心学习洪师傅的表演艺术，以排练洪师傅的"守本戏"《辩本》来模仿其表演，取得了有目共睹的成绩，在这次展演周上一举赢得赞誉。
陈鸿飞是汕头戏曲学校89届毕业生，最初分配到澄海潮剧团，1998年8月调入广东潮剧院一团。他在戏校时专学丑行，在教学剧目《活捉孙富》中扮演孙富、《闹钗》中饰胡琏、《柴房会》中饰李老三、《穆桂英》中饰穆瓜等，皆因表演和声腔出色获得好评。1987年10月被广东省高教系统评为"三好生"，1988年参加广东省中专系列戏曲表演大赛 获学生"优秀表演奖"。分配到澄海潮剧团后又得到更多的艺术实践，努力追求丑行的表演艺术，饰演《画龙点睛》中的赵元楷、《天鹅宴》中的官袍丑道九、《判妻》中的知县饶嵩等，皆因具有风趣的人物形象和正规的丑行表演风格，龙其是较有"本钱"的唱腔艺术而广为观众所欣赏。1994年他参加潮剧卡拉OK录制，在振潮发行的碟片中便有他的7个唱段，流传海内外。自进入广东潮剧院一团专任丑行演员，他很快就进入角色，扮演《春草闯堂》中的王守备、《金花女》中的驿丞等，得到领导、专家和观众的肯定。去年参加"1999年广东潮剧院中青年唱腔、演奏比赛"获一等奖和由观众评出的"潮剧新秀"奖。2000年1月荣获1999年度汕头文艺奖一等奖。
年纪轻轻的陈鸿飞尽管已获得不少奖项，但他并没有由此停步、松懈。为了学好《辩本》一剧，他开始是不停放洪师傅的录音带，跟着学唱；后来获得了一片洪师傅演《辩本》的VCD，更是日夜对着电视影像不停地练唱，认真模仿学习其一招一式，好象对镜摹形，进步很快。汕头市委宣传部和潮剧院的领导发现陈鸿飞有此艺术追求，予以肯定和大力支持，令他信心更足，学习也更勤了。
未看演出之前，我一直认为《辩本》已因洪师傅炉火纯青的表演而成为经典，也因他的谢世而成为"绝版"，总担心陈鸿飞不能胜任这一角色。在当晚的演出中，陈鸿飞却是不负众望，一板一眼都照着洪师傅的表演模式，他的声腔铿锵宏亮，久久回旋在整个剧院中。我邻座的"老戏爹"李雪光，过去不知已看过多少遍洪妙演的《辩本》，他情不自禁地跟着陈鸿飞的演唱一边拍节奏，一边轻唱，有滋有味，笑逐颜开。落幕后，他对我说，陈鸿飞演得不错，声音基础好，表演方面的不足可以慢慢学。我也深有同感，认为应该肯定陈鸿飞的有二点：一是在精神上的，他明知其难而不气馁，敢于闯入女丑行当（在《辩本》中的杨令婆应属老旦应工），敢啃硬骨头、讨苦吃，使《辩本》这个自洪妙谢世后便无人继承的潮剧经典剧目重现舞台，这种精神极其可贵，我们就希望有更多这样的演员来接好潮剧的班；二是在艺术上的，陈鸿飞有唱腔的"本钱"，又肯认真模仿学习洪妙师傅的唱功和表演，已有相当基础，也得到了观众的初步认可，可以说是令"杨令婆"苏醒了。
如何能使"杨令婆"真正地复活呢？我们希望陈鸿飞能再认真细致地领会洪妙师傅表演艺术的深度和内涵，加强本身技艺的磨炼，直至能够使广大观众确认这是"活令婆"。同时也要争取"脱颖而出"，青出于蓝而胜于蓝。其实，《辩本》的唱腔产生于旧社会，童伶制艺术残留痕迹很重。洪妙有其特殊唱腔，才能唱得自如，观众亦能听得悦耳。现在由陈鸿飞和小生演员郑松明（扮演宋仁宗）演唱，则不是那么轻松自如了。时代在进步，艺术更需要改革、创新，《辩本》的改革创新则有赖于今贤了。
我们热切希望《辩本》扎根潮剧舞台，"杨令婆"真正地活回来并一代代传下去。
（摘自汕头日报2000年10月29日文娱新闻版）
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