962年，当时在北京政法学院任教的陈骅决定回家乡工作。面对“是否去潮剧院工作”的问题，陈骅微微一笑，点了点头。一微笑，一点头，开启了陈骅的潮剧人生。

陈骅：无法释怀的潮剧情结

杨 可

“三时期”概括潮剧院发展路

回望广东潮剧院五十年来的发展，陈老把潮剧院走过的路分为三个时期：“黄金时期”、“非常时期”和“复兴时期”。他说，1956年建团后到1966年“文革”这之前，是潮剧艺术的“黄金时期”。当时，潮剧艺术全面繁荣，出了不少如《苏六娘》、《告亲夫》、《辞郎洲》等好戏，带出了姚璇秋、叶清发等一批可圈可点的名演员。在好戏好演员的带动下，潮剧的面貌焕然一新。潮剧首度走上京城，走出国门，从无人认识的小剧种摇身一变，成为全国有名的剧种。后来这一切在“文革”这一“非常时期”中毁于一旦。剧院里很多被陈骅称作“宝贝”的研究资料，在当时全被盲目销毁；而潮剧的发展因频繁的“运动”停滞下来了。党的十一届三中全会后，潮剧如同获得新生。潮剧院的牌子重新挂了起来，新戏排了出来，演员们活跃了起来，潮剧进入“复兴时期”。无论是世纪八十年代涌现的《张春郎削发》、《陈太爷选婿》、《终南魂》等剧目，还是新鲜“出炉”的《东吴郡主》、《葫芦庙》，都是堪称精品的好戏。期间，潮剧院也开拓了不少新市场。

以史为鉴，为潮剧发展开辟广阔天地

说历史，是为了以史为鉴。亲历潮剧院风雨五十年，陈老感慨地说，自己最怀念“黄金时期”，如今潮剧要求发展，出精品，不妨回过头去，在历史中思考探索，汲取养分。陈老说，潮剧的繁荣，离不开戏和人。有好戏，有好演员，才能把招牌打响。因此，培养好演员，创作好作品，是潮剧发展的关键。同时，应坚持潮剧自有的风格：“我不反对包装，但潮剧的特色和神韵都应该保持”。
对于潮剧的编创方面，陈老也有自己独特的见解：“搞潮剧不能‘关门’。”他告诉记者，以前的潮剧创作十分欢迎社会人士来稿，许多热爱潮剧、有志于潮剧编剧的人才因此与潮剧结缘，参与到潮剧编创工作中来，集思广益，为潮剧发展作出了贡献。潮剧的发展还离不开观众。陈老提议，潮剧应争取更多的市场在培养新观众上着力。让潮剧“走进”校园，或主动进功旅游市场，通过举办专场演出的形式来开辟新市场，也许会为潮剧开辟一片广阔的天地。

伏枥“老骥”甘为潮剧无私奉献

“老骥伏枥，志在千里”。1994年退休后，陈老依然与潮剧艺术“结缘”，孜孜不倦地走上潮剧研究之路。他来到潮汕历史文化研究中心上班，主要研究的对象就是潮剧和海外潮人，出版了专著《海外潮剧概况》。他说，潮剧的理论研究大有可为，十分具有现实意义，他希望能为潮剧多做贡献。尽管退休10多年，但工老一直关注着潮剧院的发展，情感随之跌宕起伏：“一部好戏出炉，我会跟着高兴好一阵子。”

从1962年踏入潮剧院的大门开始，陈老的一生就与潮剧融合在一起。潮剧还为他带来了金玉良缘，他与夫人赵茹琴，就是在潮剧院相知相爱的。“潮剧就像功夫茶，清淡馨香。”陈老说，这杯“茶”，他还会一直喝下去。

摘自《汕头日报》2006/10/12