传统表演艺术的魅力

——我演“万家春”的心得体会

陈焕泽

    潮剧有很多优秀的表演艺术成果，它是潮剧老艺术家们经过长期创造、整理，不断积累、提高而成的。这些艺术成果，因其具有相对完整、稳定的特性，因而成为潮剧艺术的宝贵遗产。《刺梁骥》的表演艺术就是其中的一个代表。
    三年前，我有幸在陈邦沐老师的传授下学习这个传统名剧中万家春的表演。通过这次学习，使我真正感受到传统表演艺术的魅力，也使我深深地认识到：学习传统表演艺术是一个青年演员必修的课题。因为对传统表演艺术的掌握，会使我们慢慢懂得怎样生动地去塑造潮剧的人物形象。万家春在“相梁”与“智救邬飞霞”两段戏的表现过程就是例子。
    先说“相梁”：当万家春被权奸梁骥捉拿进府并逼其观相算命时，这个江湖相士顿时处于极端被动的情势，真是“欲观不得，不观不能，一语说错关存亡啊”！怎么办呢？此时此刻他急如热锅中的蚂蚁，在极端惶恐与强烈的求生愿望撞击下，他整个身段歪曲变型了。人物此时抬起左腿，以右腿作支点，从右至左、由慢到快地用碎步横过舞台，同时配合着胡子颤动、水袖抖动、左小腿晃动、右手的摺扇在太阳穴处连连摇动等，把一个人物惊慌失措又急于苦思良策的心态，刻划得淋漓尽致；接着，当这个见惯风险、擅于应变的人物想出应付计策并产生捉弄老奸的念头之后，他眉头轻扬，嘴角露出一丝狡黠的笑容，两手在胸前环绕了一圈，右腿轻轻一盘，几个简单的动作连贯在一起，顿时把人物转忧为喜的情绪表现得清楚明了；这时，江湖相士的本色顿露于外，他抓住权奸图谋帝位的迫切心态，使出看家本领，危言耸听。时而面对奸臣用扇直戳；时而赶至边侧用扇轻煽；时而盘旋至老贼后面，合指耍扇。他任所欲为，把人物此时洋洋自得的心态刻划得活灵活现，整个舞台也随之顿增光辉。
    再说“智救邬飞霞”这段戏，其表演的难度和丰富性就更高了。
    当万家春从醉眼模糊中得知太师被刺身亡，又发现杀人者竟是昔日的救命恩人时，他整个胆被提到了喉咙头。此时，人物内心活动是万分复杂的，整个情绪都处于绷紧状态。
    首先，家院报说梁贼被刺，他随即意识到自已的戏言竟成事实，心头怦然一跳，下意识地抓住老家院的手。当家院夸他“相得准”，要他前往“看看谁是凶手”时，他才知原来真相未明，故而心头石落，假作镇定，说了句“便成”后便要入大堂。可是，脚还未跨进门槛，就发现堂桌下伸出一个女子的头，并向他打手势 ，这时的万家春不禁倒吸了一口冷气，心里打了一个冷颤，刚跨进门槛的那条腿神经质地反弹回去。这简简单单的一张一弛、一进一缩，把人物的紧张情绪表现得鲜明准确。
    接着，他进入现场，打发家人“搜府”，自已叫出藏在桌子下的女子时，一看，顿时惊得目瞪口呆。她，竟是前日危难相助的救命恩人！这时，他简直吓坏了—— 一个小跳跌坐于地，又一个起跳吸起右腿，形成了一个“金鸡独立”站式，一手指着邬飞霞，一手猛搓嘴角的胡子，围着女子的身边绕了一圈。这些一气呵成的动作组合，形象地把人物急得团团转的情状描绘得十分恰切动人。
最后，当他机智地利用“河东密报”骗走梁府家人，救出邬飞霞时，他的表演就更活跃了。他的手不断地颤动，赶至大门，看看门外确实无人，急转身拉住邬飞霞，一阵风似地飞跑出门；接着双手摄袖在头顶双旋的同时快步圆场，表达了人物急于逃出险境的心态；上路之后，他又用仰身急步、俯身疾奔、左摆右晃、爬起跌落的表演手法，准确地把人物担忧官兵追杀而至的慌张心境及登山涉水、步履艰难的逃生过程，生动地体现出来，达到了强烈的艺术效应。
    从这二段戏可以看出，前辈艺术家们在塑造人物的过程中，都是从深入抓住人物特殊性格入手，运用潮剧程式的具体表现手法去刻划人物形象的，这正是传统艺术的价值所在，也是我们事业得到高度发展的依据，我们应更好地将其继承与发扬光大。