另辟蹊径露峥嵘

——记广东潮剧院二团作曲新秀陈焕泽

郭丹虹

“潮丑”是一个表演艺术丰富、地方特色浓厚的行当，对演员身段动作的技巧和试语言的通俗、诙谐的要求比较高。因此，攻“丑”者众，能得到观众认可的却不多。然而，国家三级演员陈焕泽却是一个例外，从艺短短十几年便收获颇丰，年年参赛，年年得奖。因此，多次获得“汕头文艺奖”的嘉奖。可是，谁能想到这位在“潮丑”中赢得一片赞许声的陈焕泽却另辟蹊径，在潮剧作曲领域闯出一片新天地。

谈起陈焕泽的作曲，还得从当年就读汕头戏曲学校说起。那时候，经过一段时间的专业学习陈焕泽意识到自己的声音音域不够宽广，这种天生的极限并非主观努力能够改变，很多优美动听的曲子都因此而无法发挥。于是，他便思索着，要是自己能作曲，就可以根据自己的声型，谱写出适合自己演唱蝗曲子。敢想敢干的陈焕泽从学校图书馆找到剧本川剧《张仲景》，在无师点拔的情况下，自己摸索着，完成了他作曲的自已的处女作。拿着习作，陈焕泽战战兢兢送到作曲家王志龙跟前，谁知王老看后说了一句“有潜力”！就是这句话，成了陈焕泽的动力，牵引着陈焕泽义无反顾地向作曲攀岩。

能成为王志龙的门下弟子已经是陈焕泽的幸运，但是，如果千里马与伯乐擦肩而过的话，也就没有今天的作曲新秀陈焕泽。在广东潮剧院二团，陈焕泽遇到了爱才如命的团长郭楠，看到陈焕泽是一块可塑之才，便拿出自己创作的折子戏《柜中缘》让陈焕泽当作曲习作。没有想到，这一次更使陈焕泽深受鼓舞，受到郭团长的充分肯定。这个剧目现在已经成为了广东潮剧院和汕头戏曲学校的保留剧目。

机遇总是喜欢光顾有准备的人。站在人才培养的角度去考虑，也出于对潮剧作曲队伍青黄不接的担忧，当时的广东潮剧院长陈学希便于2000年把陈焕泽送到中国艺术研究院戏曲研究所开办的“首届戏曲音乐创作进修班”学习，临行前已走马上任副院长的郭楠又把自己的另一个剧本《打新房》让陈焕泽作为深造的作曲作业来完成。带着领导的殷切期望，带着沉甸甸的学业，陈焕泽正式踏了“编织音符”之路。

学成归来的陈焕泽继续在舞台献“丑”，业余时间便投入大量的精力新剧目作曲，大戏有《中原情》、《大明天子》、《红狮缘》、《义仆救主》、《打金枝》、《真假乘龙》等；小戏有《灰姑娘》、《珍珠塔、走雪》、《双跑城》、《四美梦》、《孙悟空借扇》、《争尸》、《盗库银》、《盗银壶》等。成了潮剧作曲的“多产户”。其中有一些剧目还自己承担剧中角色，如《义胆侠心》中的白达、《柜中缘》中的陶气、《打新房》中的师爷等，也圆了陈焕泽学生时候的梦。

正所谓种瓜得瓜，种豆得豆。2005是年陈焕泽的丰收年，《争尸》参加广东潮剧院青年技能比赛获得得“创作新人奖”作曲一等奖，现代小潮剧《春雨》获得广东省“保先教育”活动优秀剧目评选一等奖。

本以为一个不到20分钟的现代小潮剧没有什么看头，可是在陈焕泽一再的推荐下，笔者带着应付式的心态观看了《春雨》的VCD，谁知却被震憾了，同时也不得不对这个作曲界的初出茅庐后生刮目相看。陈焕泽引用了《走进新时代》这首歌曲的主旋律，通过对乐句的变化，贯穿整个剧情来发展。在细节处上更是别出心裁，如“三连音”比较强劲，是潮剧较少用的曲式，剧中司法所长说：“阿祥，你要明白，这些恶果都是你自己造成的，这段时间你要特别注意”时，陈焕泽采用了“三连音”，强化这句念白对劳改释放犯心灵的冲击力，起到一种警醒的作用，这就像画家笔下的“工笔白描”。

陈焕泽在作曲上的进步归根到底离不开三个原因：其一是他经常演唱李廷波、陈鹏、黄饮赐、马飞等先生创作的曲目，在唱曲中感受旋律结构，感受音乐对人物的描述，并通过研习乐谱体味出老一辈作曲家的不同作曲风格后的音乐思想和音乐逻辑，将其他为创作的养料。其二是在舞台上摸爬滚打已经十余年，舞台的“四角六头”、每个赏的音域、唱工……陈焕泽都明了于胸。创作的过程中，陈焕泽除了依据剧本的时代背景、唱词的语言规律、音乐的风格特点是以及结构形式，确定创作的主旋律外，还能为演员的唱腔提供丰富的发挥空间。其三是作为充满创新意识的青年一代作曲人员陈焕泽的创作既有浓郁的潮剧音乐风格，又能融进强烈的时代气息。

作曲家王志龙是这样评价的：陈焕泽作曲的特点是既有传统的文化底蕴，又有现代的审美情趣。在形成他自己的艺术风格过程中，创造出一种大众能够喜闻乐见的潮剧音乐，一种情感表现力集中的潮剧音乐。

人，三十而立。从一个乡村小孩到汕头戏校的学生，从一名优秀的丑角演员到作曲新秀，陈焕泽已经在人才璀璨的广东潮剧院的舞台上“立”起来了。但是，年轻的他没有被眼前的光环遮住双眼，他又要向下一个目标努力……（整理录入：刘植暖）

摘自《汕头都市报》2006/6/4